مجموعة رقم 13_الإضاءة كعنصر حي في المتحف المصري الكبير : دراسة تحليلية على المتحف المصري الكبير

    

         الإضاءة كعنصر حي في المتحف المصري الكبير

 دراسة تحليلية على المتحف المصري الكبير

مُقَدَّمْ من : مصطفى ابراهيم محمود 91240753 , عبد الرحمن شريف 91240997 , أحمد أسامة عبد العظيم 91240060 , محمد السيد 91240637 , اسلام أيمن 91240155 

مُقَدَّمْ الى د. منه عبد اللطيف , م.حبيبة

المقدمة :

تعتبر الإضاءة من اهم العناصر في العمارة و الكثير يستعملها فقط لغرضها الاساسي و هو انارة المكان و حسب. في هذا البحث سنناقش انماط الاضاءة في المتحف المصري الكبير و كيف ان حسن استخدام الاضاءة يمكن ان يحدث فارقًا في التجربة الكلية و يبدا في وضع عامل رمزي و سرد قصصي و كيف ان سوء استخدامها قد يؤثر على المعروضات و المعروض له

الكلمات المفتاحية : المتحف المصري الكبير - عناصر الاضاءة - أنماط الاضاءة - الاضاءة العامة - الضوء والقطع الاثرية الحساسة

1.1 الهدف :

يهدف هذا البحث الى فهم الضوء في المتاحف و طرق استعمال الضوء و تاثير الضوء على الافراد و المعروضات, و سنلجأ لتحليل المتحف المصري الكبير كحالة من الحالات التي استخدم فيها الضوء باشكال و اسباب متنوعة و دراسة بعض فراغاته التي تتمتع بتميز في التجربة الضوئية

1.2المنهجية:

اتبع البحث المنهج الوصفي في المراجعة الأدبية في فهم الإضاءة وأنواعها وخصائصها وطرق استخدامها ثم استخدم البحث المنهج التحليلي لتحليل ما تم استخراجه من المراجعة الأدبية والوصول الى ما تم استفادته منها ,و اتبع منهج دراسة الحالة في دراسة المتحف المصري الكبير ودراسة كل ما يتعلق به وكل ما يتعلق بظاهرة الضوء فيه وفي النهاية استخدمنا المنهج المقارن لمقارنة ما تم استخراجه من المتحف المصري الكبير مع متاحف ومباني اخرى.

صورة رقم(1) للمنهجية

2.المراجعة الادبية

تتناول المراجعة الادبية أنماط الإضاءة و هي تنقسم الى

2.1.الاضاءة العامة

تعرف الاضاءة العامة ايضا بإسم اللمعان المحيط و هي عبارة عن طبقة ضوء خلفية تغمر الفراغ بشكل متساوي و تعمل كعنصر ربط بين جميع عناصر الفراغ تقلل هذه الاضاءة من حدة الظلال و تتميز بعدم وجود مصدر واضح للضوء (1)

صورة رقم(2) توضح الإضاءة العامة في الفراغ

تهدف الاضاءة العامة لعمل اتاحة بصرية للفراغ عن طريق توفير مستوي اضاءة اساسي يسمح برؤية كاملة متساوية السطوع للفراغ  و ملامحه

كما تهدف الاضاءة العامة لتقليل فرق الاضاءة بين العناصر او المعروضات داخل الفراغ و الفراغ العام

يمكن تحقيق الاضاءة العامة عن طريق المصادر الطبيعية او الصناعية و غالبا ما يتم استعمال الاضاءة الغير مباشرة عن طريق انعكاس ضوء المس طبيعيا او مصابيح موجهة نحو السقف رأسيا (2) 

صورة رقم(3) توضح طرق مختلفة لتحقيق الاضاءة العامة عن طريق الفتحات الجانبية

يمكن تحقيق الاضاءة العامة بالطرق الطبيعية عن طريق الفتحات سواء كانت جانبية او علوية و لكن يستحسن تحقيقها عن طريق الفتحات العلوية اكثر

تستخدم الاضاءة السقفية المنتشرة لتحقيق الاضاءة العامة وتتنوع انواع الاضاءة مثل الاضاءة المعلقة و المثبتة علي السقف و الاسقف المضاءة بالكامل (3)

صورة رقم(4) توضح اضاءة سطح علوية و قبة اضاءة علوية  

لا تساهم الاضاءة العامة في اظهار المعروضات او ابرازها و انما تساعد في اندماجها داخل في الفراغ و جعلها جزءا منه و لكن من عيوبها ان استخدام الاضاءة العامة الطبيعية يمكن ان يتسبب باضرار للمعروضات بسبب الموجات فوق البنفسجية الضارة في اشعة الشمس لذا يستحسن استعمال الاضاءة الصناعية و ذلك للقدرة في التحكم  بترددها و لونها

صورة رقم(5) توضح أنواع مختلفة اضاءة للاضاءة العامة الصناعية

تعطي الاضاءة العامة شعورا بالحرية و الاتساع و الامان للزوار و تشجعهم علي الحركة بسرعة و التحدث بصوت عالي كما تمنع حدوث صدمة التي تحدث عند الانتقال من الخارج حيث ضوء الشمس الساطع الي الداخل حيث الضوء الخافت و ذلك لتشابه الاضاءة العامة مع اضاءة الشمس الطبيعية(4)

المتحف العالي للفنون هو متحف مخصص للمعروضات الفنية في الولايات المتحدة الامريكية  و هو اكبر متحف للبصريات في جنوب شرق الولايات المتحدة

تم تصميم طرق الاضاءة العامة بشكل طبيعي حيث يدخل الضوء من فتحات السقف لينير الردهة و بنعكس علي الجدران المنحنية ليخلق اضاءة عامة طبيعية سلسة تمنح الزوار احساسا بالراحة(5)

كما تم استخدام عدد كبير من الالواح السقفية المنيرة لعمل اضاءة عامة لقاعات العرض الرئيسية

 

صورة رقم(6) توضح الإضاءة الطبيعية في المتحف و فتحات السقف العلوية و الواح السقف المنيرة في المتحف

 

2.2.الاضاءة المركزة

هي إضاءة موجهة بكثافة عالية نحو عنصر محدد (نقطة تركيز) لتمييزه عن الخلفية المحيطة به و في الغالب تكون اقوي بخمس مرات علي الاقل من الاضاءة المحيطة و ذلك لضمان تمييز العنصر المعروض عن باقي الفراغ(6)

 صورة رقم(7) توضح الاضاءة المركزة

جذب اعين الزوار الي القطع المعروضة عن طريق عمل تباين ضوئي

يمكن استخدام الاضاءة في تحويل القطع المعروضة الي كتل مجسمة بدلا من مسطحات ثنائية الابعاد و ذلك عن طريق استخدام الاضاءة المركزة بزوايا معينة تظهر التفاصيل الدقيقة في القطع

 صورة رقم(8) توضح استخدام الاضاءة المركزة لاظهار العناصر ثلاثية الابعاد

يمتم استعمال الاضاءة الصناعية غالبا لتحقيق الاضاءة المركزة و ذلك بسبب سهولة التحكم في زاويتها و شدتها و غالبا لا تستعمل الاضاءة الطبيعية رغم امكانية عملها و ذلك بسبب تحرك الشمس علي مدار اليوم و عدم وجودها في فترة الليل و لكن رغم هذه الظروف يتم استعمالها في بعض الحالات النادرة(7)

يمكن استخدام انبوب التجميع و ذلك لسحب ضوء الشمس عن طريق فتحات زجاجية في السقف تسمي بمجمع الضوء و يمر الضوء عبر انبوب زجاجي حتي يدخل الي الفراغ عن طريق فتحات صغيرة في السقف موجهة فوق العنصر المراد انارته بشكل مركز

يتم استعمال المصابيح الموجهة الثابتة او المتحركة بزوايا ضيقة غالبا ما تتراوح بين 10 و 30 درجة

صورة رقم(9) توضح انظمة مختلفة للاضاءة المركزة الصناعية

تساعد الاضاءة المركزة علي ابراز ملمس المعروضات مثل التماثيل الحجرية و اللوحات الزيتية كما تساعد علي اظهارالالوان الاصلية للمعروضات و اللوحات(8)

تؤثر الاضاءة المركزة علي المعروضات بالسلب بسبب زيادة تركيز الاشعة فوق البنفسجية علي المعروضات الحساسة و يمكن حل هذه المشكلة عن طريقة استخدام فلاتر ضوئية تتحكم في موجات الضوء وايضا يتم استعمال اضواء الليد الحديثة لانها الاكثر محافظة علي المقتنيات الحساسة

تتحكم الاضاءة المركزة في حركة عين الزائر و تركيزه علي المعروضات بشكل لا ارادي كما ترفع من مستوي الفضول و تعطي رهبة للمعروضات المهمة مثل تماثيل الشخصيات المهمة

المتحف المصري في تورينو بايطاليا هو متحف متخصص في عرض الاثار المصرية القديمة و يحتوي علي اكبر مجموعة من التحف المصرية و التي يبلغ عددها ثلاثين الف قطعة

تم تصميم غرفة الملوك بمواد شديدة السواد و تم تعريض تماثيل الملوك لاضاءة مركزة شديدة من الاعلي بزوايا درامية معينة بدون اي اضاءة عامة لتبدو التماثيل و كانها تطفو في الفراغ مما يحقق الهيبة المطلوبة(9)

صورة رقم(10) توضح غرفة الملوك في المتحف المصري بتورينو

2.3.الاضاءة التوجيهية

استخدام الضوء كاداة بصرية لرسم خريطة ذهنية للمبني في دماغ الزائر لارشاده دون الحاجة الي لافتات عن طريق خلق مسارات ضوئية او نقاط جذب ضوئية في اخر الممرات(10)

مساعدة الزوار علي فهم تخطيط المكان و اماكن الدخول و الخروج كما تساعد في التحكم في في كثافة و سرعة مرور الزوار داخل المبني وتضمن مرورهم في الطريق الصحيح و تقلل من قلق الزوار الناتج عن الاحساس بالضياع
يتم استخدام اضاءة خطية مكونة من خطوط ضوئية في السقف او الارضية او ايقاع ضوئي منتظم مكون من مصابيح  في السقف ليتبعها الزوار بشكل غريزي
ايضا يتم استعمال نقاط ضوئية في اخر الممرات ليتحرك اليها الزوار(10)

صورة رقم(11) توضح استخدام الاضاءة الخطية و استخدام ايقاع منتظم من المصابيح

لا تؤثر الاضاءة التوجيهية بشكل مباشر علي المعروضات و لكنها يمكن ان تساعد في السرد القصصي و ترتيب رؤية المعروضات بالنسبة للزوار   

تشعر الاضاءة التوجيهية الزوار بالامان و الراحة و تجعله يركز علي المعروضات بدلا من تضييع الوقت في محاولة فهم المكان

متحف ماكسي للعمارة و الفن المعاصر بروما هو ال متحف وطني للفن المعاصر في ايطاليا , المتحف من تصميم زها حديد و يتكون من العديد من المنحنيات و بسبب تعقيده و زيادة منحنياته فالطرقات و الردهات بها اضاءة توجيهية بطول الممر(10) 

صورة رقم(12) توضح الاضاءة التوجيهية في ممرات المتحف

2.4.غسل الجدران

غسل الجدران هو أسلوب إضاءة يتم فيه تثبيت وحدات إضاءة غير مباشرة موجهة رأسياً في السقف أو الأرضية وعلى مسافة أوسع من الجدار. وبهذه الطريقة يسقط الضوء على الجدار بشكل متساوٍ ومنتظم(11)

ينتج عن ذلك تأثير بصري يجعل الجدار يبدو وكأنه مغمور بالضوء، حيث تختفي الظلال والعيوب السطحية للجدار. وتعتمد المسافة الواجب مراعاتها دائماً على خصائص توزيع الضوء لوحدات الإضاءة المستخدمة وعلى طبيعة الحالة أو الفراغ المعماري القائم

يهدف استخدام نمط غسل الجدران الى خلق حالة إضاءة أكثر تجانسًا وتوحّدًا و ذلك باستخدام شعاع ضوئي واسعع لاضاءة القطع الملصقة للجدار مع خلفيتها سويا(11)

يمكن تحقيق النمط عن طريق كشافات الليد الخطية و هي عبارة عن شرائط طويلة توفر إضاءة مستمرة وموحدة عبر الجدار بالكامل

صورة رقم(13) توضح استخدام اضاءة الليد في مسح الجدران

من الممكن أيضا تحقيق النمط عبر استخدام إضاءة المسار و التي توفر مرونة كبيرة في التوجيه والموضع، مما يجعلها مثالية للمعارض المتغيرة.(12)

صورة رقم(14) استخدام الأضواء المسارية

كشافات غسل الجدران المدمجة يتم تركيبها داخل السقف للحصول على مظهر نظيف وسلس، وغالباً ما تحتوي على عاكس خاص لتوجيه الضوء نحو الجزء العلوي من الجدار(12)

صورة رقم(15) اضاءة مركبة داخل السقف

الراحة البصرية وتقليل التعب الإضاءة الموحدة على الجدران تلغي التباينات القاسية والمزعجة بين الضوء الساطع والظلام الدامس. هذا التوازن يقلل بشكل كبير من إجهاد العين ويسمح للزوار بقضاء وقت أطول في التمعن في الأعمال الفنية دون الشعور بالتعب البصري أو الانزعاج من الوهج المباشر أو المنعكس و هذا يؤدي الى خلفية بصرية نظيفة لا تتنافس مع المعروضات. هذا التحييد للخلفية يسهل على الزوار التركيز على التفاصيل الدقيقة للأعمال الفنية(13)

التأثير الأسمى هو جعل الجدار يختفي كسطح مادي. من خلال القضاء على الظلال والعيوب السطحية، يصبح التركيز حصريًا على اللوحة أو القطعة المعروضة، مما يعزلها بصريًا عن محيطها ويجعلها النجم الأوحد في المشهد البصري

يستخدم متحف الفن الحديث بشكل مكثف أنظمة إضاءة المسار المرنة المزودة بكشافات غسل الجدران والهدف من ذلك هو توفير إضاءة محيطية متساوية على الجدران البيضاء الكبيرة التي تعرض اللوحات الفنية الحديثة. هذا الاستخدام يضمن أن كل عمل فني يتمتع بخلفية نظيفة وغير مشتتة، مما يسمح للون والشكل أن يبرز بقوة(13)

صورة رقم(16) لغسل الجددران في متحف الفن الحديث

2.5.الإضاءة المطيرة

هي ظاهرة بصرية يتم فيها تصفية ضوء الشمس الطبيعي من خلال تصميم معماري معقد ومتعدد الطبقات لينتج عنه سقوط بقع ضوئية صغيرة ومتلألئة ومتغيرة الشدة على الأسطح الداخلية. يشبه هذا المشهد تساقط قطرات المطر الخفيفة أو الضوء الذي يتخلل أوراق شجرة كثيفة، مما يخلق جواً شاعرياً وروحانياً فريداً(14)

مطر الضوء إلى نحت المساحات الداخلية باستخدام الضوء يلعب الضوء دوراً حاسماً في كيفية إدراك الفضاء. يهدف المتغير، مما يضيف عمقاً وطبقات بصرية تجعل المكان غنياً بالقوى البصرية والحسية

تصميم الأسقف أو القباب باستخدام أنماط هندسية معقدة ومتشابكة، يتم تركيب عدة طبقات من هذه الشبكات المتشابكة فوق بعضها البعض هذا التداخل يخلق مسارات متعددة ومعقدة للضوء للمرور عبرها (14)

صورة رقم(17) استعمال شبكات متداخلة

على عكس الإضاءة الصناعية الثابتة  يتميز هذا النمط  باستعماله لحركة الشمس المتغيرة مما يخلق اضاءة متحركة تضيف حياة و حركة تعزز التجربة البصرية للزائرين

استخدمت الإضاءة المطيرة كالنمط الرئيسي و محور أساسي في تصميم اللوفر في أبو ظبي واعتمدت فكرة المتحف اعتمادا تاما على هذا النمط

صورة رقم(18) لمتحف اللوفر, أبو ظبي

2.6.اضاءة درامية

تستخدم الإضاءة الدرامية في المتاحف تباينا عاليا مع إضاءة مركزة في فراغات مظلمة لخلق إحساس بالقوة وجذب الانتباه إلى أعمال فنية محددة، مما يجعلها تبدو وكأنها تبرز داخل بيئة مغلقة ومظلمة، وهو ما يعزز الحالة المزاجية ويبرز الملمس ويقوي السرد البصري من خلال التباين بين مناطق الإضاءة الشديدة والظلال العميقة. ويشيع هذا الأسلوب في عرض القطع الأثرية أو الأعمال الفنية الكلاسيكية القديمة، على عكس الإضاءة الأكثر سطوعًا وتجانسًا المستخدمة عادةً في عرض الفن الحديث.(15)

صورة رقم(19) التباين العالي على المنحوتات

تعمل الأضواء الكاشفة والموجهة على القطع الفنية على جعلها نجمة العرض مما يجذب عين المشاهد فورا إلى التفاصيل الدقيقة والقيمة الفنية للعمل، ويمنح كل قطعة تميزاً عن بقية المعروضات في الغرفة كما ان التباين العالي يساعد على إبراز نسيج وشكل وعمق الأجسام ثلاثية الأبعاد مثل المنحوتات أو القطع الأثرية هذا النوع من الإضاءة يسمح للعين البشرية بإدراك النطاق الكامل للألوان والنغمات التي قصدها الفنان. (16)

الإضاءة الدرامية تعتمد على التباين، لذا يجب إبقاء مستوى الإضاءة العامة في القاعة منخفضاً نسبياً. هذا يجعل الأجزاء المُضاءة تبدو أكثر إشراقاً وتأثيراً كما انه يجب استخدام أضواء كاشفة ذات شعاع ضيق ومحدد لتسليط الضوء بدقة على القطعة الفنية دون إضاءة المساحة المحيطة بها بشكل كبير 

تخلق الإضاءة الدرامية إحساساً بالرهبة، أو الغموض، أو الشجن، أو حتى الإثارة، مما يساعد الزوار على التواصل عاطفياً مع القصة التي يرويها المعرض كما ان التباين القوي يجذب العين مباشرة إلى القطعة المضاءة، مما يزيل عوامل التشتيت ويضمن ملاحظة الزائر للتفاصيل الدقيقة التي قد تغفل في الإضاءة العامة المسطحة (17)

تحتاج الإضاءة الدرامية الى مراعاة من ناحية المعروضات ذات الحساسية العالية حيث ان توجيه الإضاءة المباشرة على هذه القطع لمدة طويلة يسبب التلف والبهتان

صورة رقم(20) التباين العالي و تركيز الضوء على اللوح

تُستخدم الإضاءة الدرامية في متحف ذكرى الهولوكوست في الولايات المتحدة كأداة سردية قوية لاستحضار التاريخ المأساوي للمحرقة، حيث صُمِّمت الإضاءة المعمارية لتجعل الزائرين يسيرون داخل القصة نفسها، وذلك من خلال مؤثرات بصرية مؤثرة وكئيبة تعزز الإحساس بالرهبة والتأمل(18),(19)

صورة رقم(21) الإضاءة الدرامية في متحف ذكرى الهولوكوست في الولايات المتحدة

2.7. مصفوفة المراجعة الادبية

 

3. دراسة الحالة

يتناول هذا البحث المتحف المصري الكبير كدراسة حالة تحليلية

3.1مقدمة عن المتحف المصري الكبير:

 

صورة رقم (22) للمتحف المصري الكبير

يعتبر المتحف المصري الكبير أكبر متحف في العالم متخصص في عرض الآثار المصرية القديمة , يقع على بعد بضعة كيلومترات غرب العاصمة المصرية القاهرة تحديدا على هضبة الجيزة مطلا على أهرامات الجيزة و يقام المتحف على مساحة تصل الى ٥٠٠,٠٠٠ متر مربع، تم جمع الخيال والفكر والإبداع من أجل وضع تصميم معماري فريد ومتميز لهذا الصرح الثقافي الكبير , يعرض المتحف أكثر من 100 ألف أثر من أزمان و عصور مختلفة كالفرعوني من الدولة القديمة مرورا بالوسطى إلى الحديثة ثم العصر اليوناني في مصر ثم الروماني , و يضم أيضا مرافق تجارية و تفريهية و مركز متخصص لحفظ الآثار و كذلك حدائق , و تم تصميم المتحف ليجلب 5 ملايين زائرا سنويا , لذلك فتحت مصر باب الاقتراض لتمويل بناء هذا الصرح الضخم و قد كانت الوكالة اليابانية للتعاون الدولي (جايكا) من أكثر المُقرضين في المشروع لأنها ساهمت بقرض ميسر , و قد تم افتتاح المتحف في نوفمبر عام 2025 و ها هو أصبح من أعظم المعالم السياحية في مصر و  أكثرها تعزيزا للقطاع السياحي في مصر , يتألف المتحف من فضاءات متدرجة تجمع بين العرض، الحركة، والتفاعل، مثل البهو الكبير، الدرج العظيم، مناطق العرض  المؤقتة والدائمة، المساحات المفتوحة المطلة على الأهرامات، وساحة المدخل التي تربط المتحف بالموقع الأثري. يعتمد التصميم على مبادئ الاستدامة باستخدام التهوية الطبيعية، وتوجيه المبنى مع حركة الشمس لتقليل الحرارة، واستخدام مواد محلية تلائم طبيعة هضبة الجيزة.

3.2تحليل الموقع

صورة رقم(23) توضح الموقع العام للمتحف

 

صورة رقم(24) توضح موقع المتحف

 

صورة رقم(25) توضح المسقط الافقي للمتحف

  3.3.تحليل أنماط الاضاءة في المتحف المصري الكبير:- 

3.3.1- الاضاءة العامة : يستخدم هذا النمط في العديد من فراغات المتحف المصري الكبير سواء الداخلية أو الخارجية. أما في الفراغات الداخلية فيوجد في البهو العظيم حيث يتحقق عن طريق الاضاءة الطبيعية الغير مباشرة القادمة من السقف ويساعد في خلق الراحة البصرية وايضاح الفراغ المعماري والتهيئة النفسية قبل الدخول لقاعات العرض. وكذلك يوجد في السلالم العظيمة اما بالضوء الطبيعي عن طريق الحائط الزجاجي في نهاية السلالم الذي تم معالجة سقفه بجعله مائلا حتي لا يركز الضوء علي أعين الزوار وتقليل ظاهرة الوهج أو عن طريق الاضاءات الصناعية المخفية عند التماثيل. 

صورة رقم (26) معالجة السقف عند البهو العظيم ونهاية السلالم لأدخال اضاءة خافتة بعيدة عن التشتيت

 كما توجد أيضا في قاعات العرض الرئيسية عن طريق اضاءات صناعية وتتمثل في سبوتات مثبتة في السقف لاعطاء ضوء هادئ ولا يشتت الزوار عن المعروضات وعن طريق الاضاءة الطبيعية عن طريق شبابيك علوية لتنظيم دخول الاضاءة للقاعات والحفاظ علي المعروضات من الضوء المباشر. أما بالنسبة للفراغات الخارجية المتمثلة في الساحات فقد تم تحقيق النمط من خلال ممرات طويلة مفتوحة تمهد المستخدم للدخول للمتحف عن طريق اضاءة طبيعية مباشرة . 

صورة رقم (27) الاضاءة الصناعية العلوية المتمثلة في السبوتات المعلقة في السقف وكذلك الشبابيك العلوية وهذا يساعد في الحفاظ علي الراحة البصرية والهدوء داخل القاعات وعدم التشتيت

3.3.2- الاضاءة المركزة : تم استخدام هذا النمط بصورة أساسية في البهو العظيم حيث تتركز الأشعة الضوئية علي تمثال رمسيس أكثر من باقي الأماكن الأخري وحقق هذا عن طريق الاضاءة الطبيعية بصورة أكبر من الاضاءة الصناعية وهذا لجعل الزائر يركز علي تمثال رمسيس بصورة أكبر من باقي العناصر وكذلك تم استخدامها في السلالم وقاعات العرض وقاعات توت عنخ امون عن طريق سبوتات علوية موجهة نحو الفتارين أو داخل الفتارين غير مرئية وهذا لابراز التفاصيل والأبعاد الفراغية للتماثيل خاصة التي تعرض لأول مرة.

صورة رقم (28) تركيز الاضاءة علي المعروضات داخل الفتارين الزجاجية

صورة رقم (29) كروكي يوضح مصدر الضوء المركز علي المعروضات وكيف يبين الأبعاد الفراغية عن طريق الظلال والنور

3.3.3- الاضاءة التوجيهية : تم استخدام هذا النمط في السلالم العظيمة بحيث أن الحائط الزجاجي الموجود في نهاية الممر يعطي تدرجا واضحا في الاضاءة مما يوضح مسار الحركة نحو القاعات الرئيسية وكذلك تم استخدامها في قاعات توت عنخ امون بحيث تم تغيير شكل سبوتات الاضاءة و درجة اضاءتها بحيث تزداد عند قناع توت عنخ امون الذي يعتبر أهم قطعة أثرية موجودة في القاعات مما يساعد في تنمية رغبة الزائر في استكشاف هذه الأماكن بحيث يعتبر أكثر جزء مضيء في القاعات. 

صورة رقم (30) تغيير شكل سبوتات الاضاءة مما يعزز توجيه المستخدم

صورة رقم (31) كروكي يوضح التدرجات في شدة الاضاءة عبر السلالم حتي الوصول لقاعات العرض الرئيسية وبالتالي تشكيل مسار المستخدم

3.3.4- الاضاءة الدرامية : تم استخدام هذا النمط في البهو العظيم عن طريق الاضاءة الطبيعية المفلترة من واجهة حجر الألباستر الشفاف ذات اللون الذهبي المرتبط تاريخيا بألوان الفراعنة مما يجعل الزائر يشعر بأجواء الحضارة المصرية القديمة وكذلك فتحات السقف التي تسبب وجود بقاع من الضوء في كامل البهو وتركز علي تمثال رمسيس الثاني مما يعطي احساسا بالعظمة والهيبة. وكذلك في قاعات توت عنخ امون حيث ظهر تباين قوي بين الظلام والنور المركز علي المعروضات الذهبية مما يعطي احساسا بالهدوء والعظمة ويساعد الزائر علي التركيز في القطع الأثرية. 

صورة رقم (32) واجهة حجرالألباستر الشفاف

صورة رقم (33) التباين القوي بين القطع الذهبية وباقي القاعة

3.3.5- الاضاءة المطيرة : يتم تحقيق هذا النمط بفعل التكوين الانشائي للسقف في البهو العظيم بحيث يتكون من شرائح متراكبة بينها فتحات صغيرة تسمح بدخول الضوء علي هيئة بقع تتغير أماكنها مع تغير اتجاه وزاوية الشمس وهذا يسمح للزائر بالتركيز علي تمثال رمسيس مع اضافة لمسة جمالية وهادئة للفراغ. 

صورة رقم (34) نقاط الضوء الناتجة من فتحات السقف

3.3.6- غسل الجدران : تم تحقيق هذا النمط في قاعات العرض الرئيسة فتوجد فوق الأثار المتلاصقة بالحائط مما يجعل الزائر يدرك تفاصيل المعروضات بصورة واضحة وكذلك توسيع الاحساس بالفراغ من خلال مصادر ضوء فوق المعروضات وكذلك في الواجهة الخارجية عن طريق اسبوتات مخفية وجعلها مضيئة ليلا مما يعطي احساسا جماليا للرائي. 

صورة رقم (35) اضاءة الواجهة ليلا

صورة رقم (36) كروكي يوضح طريقة سقوط الضوء علي المعروضات مما يحعلها واضحة من كل جوانبها

4. مقارنة عناصر الإضاءة في المتحف المصري الكبير مع متحف قطر القومي

5. توصيات المتحف المصري الكبير

بعد تحليلات دراسة الحالة وجد البحث بعض التوصيات المطلوبة لزيادة راحة المستخدم و التجربة به و منها :

5.1.الاضاءة المركزة في المتحف شديدة و غالبا ما تخفي ملامح التماثيل بدلا من الهدف الرئيسي و هو عمل تباين ضوئي يشد العين اليها كما انه ايضا يمكن ان يلحق الضرر بالمعروضات علي المدي البعيد بسبب الاشعة فوق النفسجية الصادرة من الضوء المركز

يوصي يتقليل شدة الاضاءة او استخدام مصابيح مركزة ذات زاوية اكبر لتشتيت الضوء الصادر مع الحفاظ علي التباين الضوئي

صورة رقم (37) توضح عيوب الاضاءة المركزة علي المعروضات

5.2.بوابة متحف مراكب خوفو في البهو العظيم تتسبب بدخول اضاءة شديدة غير محببة للزوار ولا تتناسب مع الاضاءة العامة للبهو العظيم

يوصي بعمل كاسرات شمسية بزوايا مدروسة و قابلة للتغير علي مدار اليوم لتقليل الاضاءة الصادرة من البوابة

صورة رقم (38) توضح الوهج الصادر من بوابة مراكب خوفو

5.3.من عيوب الاضاءة المطيرة في البهو العظيم هي انها متغيرة علي مدار اليوم لاعتمادها علي اضاءة الشمس , يمكن ان يسبب هذا التغير في الاتجاه في ان تسقط الاضاءة علي وجه التمثال او علي البرديات في البهو مما يجعل الرؤية غير مناسبة في جميع اوقات اليوم

يوصي بدراسة حركة الشمس اليومية و السنوية و تركيب كاسرات شمسية متحركة تغطي الشمس في الاوقات التي يسقط ضوؤها علي التماثيل و البرديات 

صورة رقم (39) توضح فتحات السقف المستخدمة لعمل اضاءة مطيرة 

5.4.الاضاءة التوجيهية في السلم الكبير عبارة عن فتحة زجاجية كبير في اخر السلم , علي الرغم من انها توجه الزوار الا ان وجود ضوء امامهم يمكن ان يجعل رؤية التماثيل الموضوعة علي السلم غير مريحة و يحرم الزوار من تفاصيل التماثيل بسسب الضوء

يوصي بعمل كاسرات شمسية علي الزجاج الامامي او زيادة شدة الاضاءة المركزة عند التماثيل لضمان رؤية جميع تفاصيلها

صورة رقم (40) توضح الوهج الناتج عن الاضاءة التوجيهية في اخر السلم الكبير

6. خاتمة البحث

تناول هذا البحث دراسة أنماط الإضاءة المختلفة في المتاحف من منظور معماري وتجريبي، مع التركيز على تحليل توظيفها داخل المتحف المصري الكبير كنموذج تطبيقي معاصر. وقد أظهر البحث أن الإضاءة لا تؤدي دورًا وظيفيًا يقتصر على تحقيق الرؤية فقط، بل تُعد عنصرًا تصميميًا فعَّالًا في تشكيل الفراغ المعماري، وبناء التجربة البصرية والنفسية للزائر، وتعزيز القيمة الرمزية للمعروضات الأثرية.

كما بيّن البحث أن توظيف الإضاءة بأسلوب مدروس يسهم في تحقيق التوازن بين متطلبات العرض البصري للقطع الأثرية والحفاظ عليها، مع تحسين جودة التجربة المكانية والنفسية للزائر. وقد أسهم هذا التوظيف في تعزيز وضوح المسارات، وتنظيم حركة المستخدمين، وخلق تدرج بصري يهيئ الزائر للانتقال بين الفراغات المختلفة دون انقطاع أو صدمة بصرية.

وبمقارنة تجربة المتحف المصري الكبير بتجربة متحف قطر الوطني، يتضح أن كلا النموذجين يوظف الإضاءة كعنصر سردي ومعماري، إلا أن المتحف المصري الكبير يتميز بربط الإضاءة بالرمزية التاريخية والهوية الحضارية المصرية، مما يمنح الزائر تجربة مكانية وبصرية متكاملة تجمع بين الوظيفة والجمال والمعنى.

7. المصادر:

1.  Ajmat, R., Sandoval, J., Arana Sema, F., O’Donnell, B., Gor, S., & Alonso, H. (2011). Lighting design in museums: Exhibition vs. preservation. WIT Transactions on The Built Environment, 118, 195–206. https://doi.org/10.2495/STR110171 ResearchGate
2. Pagliaro, M. (2025). Safe and truly ecofriendly LED lighting. Energy Science & Engineering. Advance online publication. https://doi.org/10.1002/ese3.xxx ResearchGate+1
3. Zahariev, R. I. (2025). Museum lighting: Strategies, technologies, and impact on exhibits. International Journal of Innovative Technologies in Social Science, 3(47). https://doi.org/10.31435/ijitss.3(47).2025.3826 ResearchGate
4. Abdalla, D., Duis, A., & Davis, W. (2016). Museum and exhibition lighting. In Proceedings of … (Original work published 2016). ResearchGate
5. Gobbato, V. (2021). On how lighting shaped museums. [PDF] ResearchGate
6. Xu, L., Yan, S., Chen, Z., & Chen, X. (2021). Design of the museum interactive lighting system based on digital twin technology. Scientific Programming. https://doi.org/10.1155/2021/xxxxx ResearchGate
7. Alketbi, M. A. S., & Mushtaha, E. S. (2025). The impact of artificial lighting on improving the visual experience of museum visitors: A case study of Sharjah Museum of Islamic Civilization. Heritage and Sustainable Development, 7(2), 919–940. https://doi.org/10.37868/hsd.v7i2.1271 ResearchGate
8. Ekhaese, E. N., & Solaja, A. O. (2022). Assessment of lighting strategies in art galleries: A comparative case study of selected art galleries in Lagos State. IOP Conference Series:

9. Konica Minolta Sensing Asia. (n.d.). The role of ambience lighting in museums and its measurement. https://sensing.konicaminolta.asia/the-role-of-ambience-lighting-in-museums-and-its-measurement/

10. Bodart, M., & De Herde, A. (2022). Museum lighting and daylighting strategies. HAL Open Science. https://hal.science/hal-03525763/document

11. Museo Egizio. (n.d.). Museo Egizio – Official website. https://www.museoegizio.it/en/

12. Wikipedia contributors. (n.d.). Museo Egizio. Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Museo_Egizio

13. Rashid, M., & Zimring, C. (2008). The effects of color and light on indoor wayfinding and the evaluation of the perceived environment. Journal of Environmental Psychology. https://www.researchgate.net/publication/251545331_The_effects_of_color_and_light_on_indoor_wayfinding_and_the_evaluation_of_the_perceived_environment

14. Zaha Hadid Architects. (n.d.). MAXXI: National Museum of 21st Century Arts. https://www.zaha-hadid.com/architecture/maxxi/

15. Wikipedia contributors. (n.d.). MAXXI. Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/MAXXI

16. Atlanta Contemporary Art Center. (n.d.). The High Museum’s modern architecture is a canvas for light. https://www.adcatl.org/post/the-high-museum-s-modern-architecture-is-a-canvas-for-light

17. Cuttle, C. (2013). Lighting of museums and art galleries. ResearchGate. https://www.researchgate.net/publication/346704932_Lighting_of_Museums_and_Art_GalleriesHigh Museum of Art. (n.d.). High Museum of Art. https://high.org/

18. LEDaPlus. (2016, December). LED lighting in museums. https://www.ledaplus.com/2016/12/led-lighting-museums/