مجموعة رقم 4_المتحف كنقطة التقاء بين اليابسة و الماء

المتحف كنقطة التقاء بين اليابسة و الماء

مجموعة رقم 4

مقدم من :

                       سيف الله محمد                   يامن جلال الدين                      بولا فضل

                      سيف الله ربيع                    طه جابر الروبي

                        محمد عماد                       محمود كمال

مقدم إلي :     د/ رغد مفيد

عند التقاء اليابسة بالماء تتغيّر طريقة قراءة المكان بالكامل. فالواجهة المائية ليست مجرد خلفية للمبنى، بل عنصر سياقي يؤثر في شكله، وظيفته، وحدود تفاعله مع البيئة المحيطة. هنا يصبح التصميم السياقي (Contextual Design) إطارًا لفهم كيف تتفاعل المباني مع محيطها الطبيعي والمعماري والوظيفي، وكيف تتشكل الفراغات والعلاقات بينها وبين المستخدم والمكان.

وعندما ينتقل هذا المبدأ إلى الواجهات المائية، يظهر ما نُسميه التصميم السياقي على واجهة مائية ( Waterfront Contextual Design): نهج تصميمي يركّز على العلاقة بين المبنى والمسطح المائي، وكيف يؤثر الموقع والواجهة على تكوين المبنى، تنظيمه، واستخداماته. رغم تنوّع أنماط هذا النوع من التصميم، إلا أن الهدف الأساسي واحد: فهم كيف يشكّل الماء والحدود المحيطة به الفراغ المعماري وسلوك المستخدم.

في هذا المقال، سنتناول أنواع التفاعل بين المباني والمياه، التي تتراوح بين الاتصال البصري، حيث يشكّل المبنى إطارًا للرؤية على الماء، إلى الاتصال المباشر، الذي يتيح وصول المستخدمين إلى الواجهة المائية، وأخيرًا التكامل الوظيفي، حيث يمتزج المبنى مع أنشطة الواجهة بشكل متكامل.

و يهدف هذا المقال أولًا إلى دراسة التصميم السياقي على واجهة مائية (waterfront contextual design) بشكل عام، لفهم مبادئه وأنواعه والعوامل المؤثرة فيه. ومن خلال هذه الدراسة، سنطبّق المفاهيم على متحف الحضارة المصرية لنكشف كيف يستجيب المبنى لهذه المبادئ، وكيف تنعكس الواجهة المائية على تصميمه ووظيفته وعلاقته بالبيئة المحيطة.

اولا : العوامل

تعد المباني المطلة على المسطحات المائية عناصر حضرية مؤثرة، إذ لا يقتصر دورها على الكتلة المعمارية فقط، بل يمتد ليشمل الفضاء العام، وتجربة المستخدم، وتشكيل الحافة العمرانية للمياه. وتؤكد الأدبيات المعمارية والعمرانية أن تحديد المبنى كواجهة مائية يعتمد على مجموعة من العوامل المرتبطة بالحركة، والانفتاح الفراغي، والدور الحضري، والتكوين البصري [1].

1.علاقة المبنى بخط الحركة العام على الواجهة المائية:

تشير هذه العلاقة إلى مدى ارتباط المبنى بخط الحركة العام الممتد بمحاذاة المسطح المائي، سواء كان المبنى جزءًا من مسار المشاة أو منفصلًا عنه. ويسهم اندماج المبنى مع هذا الخط في تعزيز استمرارية الفضاء العام وتشجيع التفاعل بين المستخدمين والواجهة المائية، بينما يؤدي انفصال المبنى إلى تقليل حضوره الحضري وتحجيم دوره التفاعلي. وتشير الدراسات التخطيطية إلى أن توجيه الواجهات والمداخل نحو مسارات الحركة على الواجهات المائية يُعد عاملًا رئيسيًا في تحقيق واجهات نشطة وحيوية [2].

2.درجة انفتاح الواجهة على الفضاء المائي:

تعبر درجة الانفتاح عن مدى تفاعل واجهة المبنى والفراغات المحيطة به مع المسطح المائي، من خلال تشكيل الكتلة المعمارية واستخدام عناصر تسمح بامتداد الرؤية والحركة نحو الماء. ويؤدي ارتفاع درجة الانفتاح إلى تعزيز العلاقة بين الداخل والخارج، وزيادة حضور المسطح المائي في إدراك المستخدم للمكان، كما يساهم في تحسين جودة الإضاءة الطبيعية والتجربة المكانية بوجه عام [3].

3.دور المبنى في تشكيل الحافة العمرانية للمياه:

يلعب المبنى دورًا أساسيًا في تعريف الحافة العمرانية الفاصلة بين اليابسة والمسطح المائي، سواء من خلال موقعه أو شكله أو طريقة تعامله مع خط المياه. وتؤكد الدراسات أن اصطفاف المباني على الواجهات المائية يسهم في تكوين حد حضري واضح، ويعزز قراءة الواجهة المائية كفراغ عام متكامل مرتبط بالنسيج العمراني المحيط [1].

4.مدى إدماج البيئة المائية في تجربة الزائر:

يتحدد هذا العامل بمدى حضور المسطح المائي ضمن التجربة المعمارية للمبنى، سواء عند الدخول أو أثناء الحركة داخله أو من خلال الإطلالات المتكررة على الماء. وعندما يتم إدماج البيئة المائية ضمن تسلسل الفراغات، تصبح جزءًا من التجربة الإدراكية للزائر وليس مجرد خلفية بصرية، مما يعزز التفاعل الحسي ويثري جودة الاستخدام المعماري [4].

5.مساهمة المبنى في تنشيط الواجهة المائية:

يرتبط هذا العامل بقدرة المبنى على دعم الأنشطة التي تسهم في تنشيط الواجهة المائية وزيادة حيويتها، مثل الأنشطة الثقافية أو الاجتماعية أو الترفيهية. وتشير الأدبيات إلى أن تنوع الاستخدامات وانفتاح المباني على الفضاء العام الساحلي يسهمان في زيادة كثافة الاستخدام واستمرارية الحركة، بما يعزز الدور الاجتماعي والاقتصادي للواجهة المائية [4][5].

6.العلاقة بين كتلة المبنى وخط الأفق المائي:

تشير هذه العلاقة إلى كيفية تفاعل كتلة المبنى مع خط الأفق الناتج عن المسطح المائي من حيث الارتفاع والنسب والتدرج الكتلي. ويسهم التكوين المتوازن للكتلة المعمارية في خلق مشهد بصري متناغم يعزز من هوية الواجهة المائية، بينما قد يؤدي الإخلال بالمقياس أو الارتفاع إلى تشويه المشهد البصري العام [5]

ثانيا : أنماط الارتباط

تُظهر الأدبيات المتخصصة في تخطيط وتصميم الواجهات المائية أن علاقة المباني بالماء لا تتحدد فقط بالموقع الجغرافي، بل تُفهم من خلال أنماط ارتباط مختلفة تعكس طبيعة التفاعل بين الكتلة المبنية والمحيط المائي. وقد ركّز الباحثون على ثلاثة تصنيفات رئيسية تُستخدم لتحليل العمارة الواقعة على الواجهات المائية: الاتصال البصري، الاتصال المباشر والتكامل الوظيفي. وتمثل هذه الأنماط إطارًا تحليليًا يساعد في فهم كيفية مساهمة الماء في تشكيل الهوية المعمارية، والبعد البيئي، والتجربة المكانية للمباني الواقعة عند حافة الماء [1].

1. الاتصال البصري

يمثّل الاتصال البصري حالة تعتمد فيها العلاقة بين المبنى والماء على تشكيل رؤية ممتدة ومسيطر عليها نحو الواجهة المائية دون وجود تماس مباشر. في هذا السياق، يُعاد تشكيل الواجهة المائية كعنصر إدراكي وجمالي يُسهم في بناء معنى المكان ويعزز من انفتاح الفضاء الداخلي على الامتداد الطبيعي. تذكر الأدبيات أن هذا النوع يرتبط كثيرًا بالمباني الثقافية والعامة التي تعطي أهمية للمنظر الطبيعي كامتداد للفضاء الداخلي، حيث يصبح الماء إطارًا بصريًا يوجّه التجربة ويُسهم في تكوين رمزية المكان وسهولة إدراكه [6]. وتُعد المعالجات البصرية مثل التوجيه المحوري، الفتحات البانورامية، والانسيابية البصرية من أبرز العناصر التي تميّز هذا النمط بوصفه علاقة قائمة على الإدراك والاستجابة الجمالية [3].

2. الاتصال المباشر

يشير الاتصال المباشر إلى الحالة التي يتجاور فيها المبنى مع خط الماء بشكل فوري ودون فاصل، بحيث تتقاطع حدود الكتلة المبنية مع البيئة المائية في نقطة تماس فعلي. في هذا النوع، يمثل الماء عنصرًا مكوِّنًا لمشهد الواجهة وليس خلفية بعيدة، ما يجعل العلاقة بين اليابسة والماء عنصرًا تأثيريًا في تشكيل الكتلة، مسارات الحركة، واستراتيجيات الاستجابة البيئية. وتُظهر الدراسات أن هذا النمط يرتبط عادةً بالسياقات الساحلية أو الحضرية التي تعتمد على مناطق رسو، أرصفة، أو واجهات بحرية نشطة، حيث يتشكل الخط الفاصل بين المبنى والماء كمساحة حضرية ديناميكية لها حضور محسوس في التجربة اليومية للمكان [7].

3. التكامل الوظيفي

يتجاوز التكامل الوظيفي مجرد القرب المكاني أو الرؤية، إذ يقوم على دمج الماء داخل المنطق التشغيلي والبرنامجي للمبنى بحيث يصبح عنصرًا فاعلًا في العملية التصميمية والوظيفية. تشير الأدبيات إلى أن هذا النوع يظهر في المباني التي تُبنى خصيصًا بهدف استيعاب أنشطة أو تجارب تعتمد على الماء—سواء في التفسير، الحركة، أو المحتوى الثقافي والتعليمي (8). في هذه الحالة، يُسهم الماء في تشكيل السرد المعماري للمبنى، ويصبح جزءًا من نظامه البيئي، قصته المتحفية، أو وظيفته التعليمية، ما يُحوِّل الواجهة المائية من عنصر محيطي إلى عنصر تكويني مؤثر في بنية المشروع وأهدافه. ويرتبط هذا النموذج غالبًا بالمؤسسات الثقافية أو البيئية التي تُعيد تعريف العلاقة بين الإنسان والبيئة البحرية عبر تصميم معماري يدمج التجربة المائية في البرنامج نفسه [9].

توضح الأنواع الثلاثة (الاتصال البصري، والاتصال المباشر، والتكامل الوظيفي) كيف يمكن للعلاقة بين المباني والفراغات المحيطة أن تعزز جودة التجربة العمرانية. فالاتصال البصري يخلق وضوحًا في القراءة المكانية ويساعد المستخدم على فهم المسارات والعلاقات داخل الموقع. أما الاتصال المباشر فيدعم الحركة السلسة ويقوّي الترابط بين الوظائف المختلفة من خلال ممرات ومسارات واضحة. بينما يضيف التكامل الوظيفي طبقة أعمق من الانسجام من خلال توزيع وظائف متكاملة تدعم بعضها البعض. وعند دمج هذه الأنواع معًا، ينتج سياق عمراني أكثر ترابطًا وكفاءة ووضوحًا في الاستخدام.

اولا امثال علي الاتصال الغير مباشر: متحف بيريز للفنون – ميامي

يقع PAMM على ضفاف Biscayne Bay ضمن Museum Park في ميامي، ويصممه مكتب Herzog & de Meuron لدمج العمارة مع البيئة المائية الواجهات الزجاجية والفراغات المفتوحة توفر إطلالات مباشرة على الماء وتدمج البحر في تجربة الزائر . المتحف يساهم في تنشيط الواجهة البحرية عبر الساحات والممرات والمطعم Verde، بينما تحافظ كتلة المبنى على انسجام بصري مع خط الأفق المائي [10]

تحليل العلاقة بين متحف بيريز للفنون والواجهة المائية

يقع متحف بيريز للفنون ضمن نطاق منتزه المتاحف بمدينة ميامي، حيث يشكّل خليج بيسكاين أحد المكونات الأساسية للسياق العمراني للموقع. ويُلاحظ أن التعامل مع المسطح المائي يتم بوصفه عنصرًا مكمّلًا للتنظيم الحضري العام، من خلال تموضع الكتلة المعمارية بمحاذاة الواجهة البحرية وارتباطها المباشر بخط الحركة العام، دون وجود فاصل عمراني صلب بين المبنى ومسار المشاة الممتد على طول الخليج [10].

وفيما يخص علاقة المبنى بخط الحركة العام على الواجهة المائية، يعتمد المشروع على دمج حركة الزوار ضمن شبكة الحركة العامة للموقع، حيث تمر ممرات المشاة بمحاذاة الواجهة المائية وتتقاطع مع مداخل المتحف وساحاته المفتوحة. ويساهم هذا التداخل في تقليل الفصل بين المجال الثقافي والمجال العام، ويعزز من حضور المبنى ضمن المشهد الحضري اليومي [11].

وتتسم الواجهة المطلة على الخليج بدرجة انفتاح بصري واضحة على الفضاء المائي ، نتيجة الاعتماد على نظام إنشائي قائم على الأعمدة يسمح بتشكيل فراغات مفتوحة وواجهات شفافة. ويظل هذا الانفتاح بصريًا في المقام الأول، إذ يحافظ المبنى على فصل مادي عن خط المياه عبر رفع الكتلة المعمارية عن منسوب البحر، بما يستجيب للاعتبارات البيئية ومتطلبات الحماية من الفيضانات [12][13].

ويظهر دور المبنى في تشكيل الحافة العمرانية للمياه من خلال تنظيم العلاقة بين الكتلة المعمارية والفراغ المفتوح المواجه للخليج. إذ تعمل الساحات والممرات المفتوحة كمساحات انتقالية بين اليابسة والمسطح المائي، دون تحويل خط المياه إلى واجهة نشاط مباشر، وهو ما يمنح الحافة العمرانية طابعًا منظمًا ومتدرجًا [14][15].

كما يندمج المسطح المائي في تجربة الزائر عبر الإطلالات المستمرة على الخليج أثناء الحركة داخل الموقع وحول المبنى. وتُسهم هذه الإطلالات في تعزيز الإدراك البصري للمكان، حيث يحضر الماء كعنصر داعم لتجربة الفراغ والحركة، دون أن يشكّل عنصرًا وظيفيًا مباشرًا داخل التكوين الداخلي للمتحف [16].

وعلى مستوى المشهد الحضري العام، تتجلى مساهمة المتحف في تنشيط الواجهة المائية من خلال التوازن البصري بين الكتلة المعمارية وخط الأفق المائي، إلى جانب الأنشطة العامة التي تحتضنها الساحات المفتوحة. ويساهم هذا التنظيم في تعزيز استمرارية الاستخدام الحضري للواجهة المائية ضمن إطار ثقافي هادئ ومتزن [17][18].

ثانيا مثال على الاتصال المباشر: متحف اللوفر – أبوظبي

يقع متحف اللوفر أبوظبي ضمن جزيرة السعديات في سياق مائي مفتوح، حيث يشكّل المسطح المائي عنصرًا مدمجًا في التكوين العمراني للمشروع وليس مجرد خلفية طبيعية. ويظهر ذلك في تموضع الكتل المعمارية داخل المياه، بما يخلق نسيجًا أفقيًا منخفض الارتفاع يرتبط بالبحر من جميع الاتجاهات، ويؤسس علاقة مباشرة بين الموقع والكتلة المعمارية للمتحف [19].

وفيما يتعلق بعلاقة المشروع بالحركة العامة، يعتمد المتحف على تنظيم مسارات المشاة ضمن شبكة فراغات مفتوحة وشبه مفتوحة تتخلل الكتل المعمارية. تمر الحركة بين المباني بمحاذاة المسطحات المائية، دون فصل واضح بين الحركة المعمارية والحركة داخل الموقع، ما يدمج تجربة الزائر مع السياق المكاني المحيط [20].

ويحضر المسطح المائي ضمن تجربة الزائر من خلال الإطلالات المتكررة أثناء الحركة بين الفراغات، حيث يظهر الماء كعنصر داعم للإدراك المكاني والتجربة الحسية العامة للموقع. وتبقى هذه العلاقة في إطارها البصري والمكاني، دون تحويل الماء إلى عنصر استخدام مباشر داخل البرنامج الوظيفي للمتحف [21]

وعلى مستوى القطاعات المعمارية، يتضح التفاعل الرأسي بين الكتل المعمارية ومنسوب المياه، حيث تقع الفراغات عند مستويات قريبة من سطح البحر، مع وجود تدرج رأسي محدود. يسمح هذا التكوين بدخول الضوء الطبيعي المنعكس من سطح الماء إلى داخل الفراغات، ما يؤثر على الإدراك البصري دون تدخل مباشر في الوظيفة الداخلية للمتحف [22].

أما الواجهة المعمارية، فتتحدد علاقتها بالماء من خلال الطابع الأفقي للمشروع، والفراغات المفتوحة أسفل القبة، التي تسمح بمرور الهواء والضوء وتحقق اتصالًا بصريًا مستمرًا مع المسطح المائي. لا تعمل الواجهة كحد فاصل، بل كعنصر انتقالي يربط الداخل بالمشهد الطبيعي المحيط [23].

ثالثا مثال علي الاتصال الوظيفي : متحف حوض أسماك خليج مونتيري - كاليفورنيا

يأتي متحف حوض أسماك خليج مونتيري ضمن سياق ساحلي مباشر على خليج مونتيري، حيث يشكّل المسطح المائي عنصرًا مدمجًا في التكوين الوظيفي والمعماري للمشروع، وليس مجرد إطار بصري محيط بالمبنى. ويظهر ذلك في إنشاء المتحف جزئيًا فوق مياه الخليج، واعتماده على سحب مياه المحيط مباشرة إلى الأحواض الحية داخل المبنى، إلى جانب استخدام مياه البحر في أنظمة التشغيل والتبريد. وبهذا يصبح الماء جزءًا من المنظومة التشغيلية والبرامجية للمتحف، ومكوّنًا أساسيًا في هويته التعليمية والمعمارية [24].

وفيما يتعلق بعلاقة المبنى بخط الحركة العام على الواجهة المائية، يقع المتحف على مسار المشاة الساحلي المرتبط بشارع Cannery Row، وهو جزء من شبكة الحركة العامة الممتدة بمحاذاة الخليج. يسمح هذا الموقع بمرور الحركة العامة أمام المبنى وعلى مقربة مباشرة منه، ما يدمج المتحف ضمن تسلسل الواجهة البحرية، ويجعله عنصرًا نشطًا داخل المجال الحضري الساحلي، دون عزله عن حركة المشاة اليومية [25].

وتُظهر الواجهات المطلة على الخليج درجة انفتاح بصري واضحة على الفضاء المائي، من خلال النوافذ الواسعة والشرفات المطلة مباشرة على البحر. يسمح هذا الانفتاح بإدخال المشهد المائي إلى داخل الفراغات الداخلية، ويعزز الاتصال البصري بين الداخل والخارج، مع الحفاظ على التفاعل الوظيفي بين المبنى والبيئة البحرية المحيطة [26].

ويُدمج المسطح المائي ضمن تجربة الزائر من خلال تسلسل فراغي يجعل الماء حاضرًا باستمرار، سواء عبر الأحواض الحية التي تستخدم مياه الخليج الفعلية، أو من خلال الإطلالات المتكررة على البحر أثناء الحركة داخل المبنى. وبذلك لا يقتصر حضور الماء على المشهد الخارجي، بل يصبح جزءًا إدراكيًا ووظيفيًا من التجربة المكانية للمتحف [26].

وفيما يخص العلاقة بين كتلة المبنى وخط الأفق المائي، جاءت كتلة المتحف بارتفاعات معتدلة وتدرج حجمي يتناغم مع خط الأفق البحري، دون فرض هيمنة بصرية على المشهد الطبيعي للخليج. ويسهم هذا التوازن في الحفاظ على وضوح خط الأفق المائي وتعزيز هوية الواجهة الساحلية [27].

جدول ١ : العوامل المؤثرة علي انواع الواجهة المائية

ثالثا تحليل المتحف القومي للحضارة المصرية
اولا : تعريف المتحف وأسباب الاختيار

يقع متحف الحضارة القومية المصرية في منطقة الفسطاط التاريخية، ويطل على بحيرة عين الصيرة، وهي بحيرة صناعية أُعيد توظيفها ضمن مشروع تطوير عمراني وثقافي شامل للمنطقة. يتميز الموقع بارتباطه بسياق تاريخي عميق وبفراغ مفتوح واسع يسمح بتشكيل علاقة مباشرة بين المبنى والمسطح المائي المحيط به [22][23].

تم اختيار المتحف كحالة دراسية لكونه مشروعًا ثقافيًا معاصرًا لم يُصمَّم في الأصل لهذا الموقع، حيث كان مخططًا إقامته بمنطقة الزمالك على ضفاف نهر النيل، ثم تم نقل المشروع لاحقًا إلى الفسطاط. يتيح هذا التحول المكاني دراسة كيفية إعادة توظيف مفهوم الـ waterfront من واجهة نيلية طبيعية إلى واجهة مائية صناعية داخل نسيج حضري داخلي، وتحليل تأثير ذلك على العلاقة بين العمارة والمسطح المائي بعيدًا عن النماذج الساحلية التقليدية [24].

ثانيا : تصنيف نوع العلاقة مع الواجهة المائية

يُصنّف متحف الحضارة القومية ضمن نمط الاتصال البصري مع الواجهة المائية. تعتمد العلاقة بين المبنى وبحيرة عين الصيرة على الإطلالة والتأثير البصري، دون وجود تلامس مباشر أو دمج وظيفي للمياه ضمن البرنامج المعماري. يظهر الماء كعنصر إدراكي ومنظري يدعم قراءة الكتلة المعمارية والمشهد العام للموقع (كما في صورة 35 - 36 ) [25][26].

ثالثا : التحليل العمراني والمعماري لعلاقة متحف الحضارة القومية المصرية بالواجهة المائية

يتعامل متحف الحضارة القومية المصرية مع بحيرة عين الصيرة كعنصر عمراني مكمّل للسياق العام أكثر من كونه واجهة مائية نشطة بالمعنى التقليدي. فالمتحف، الذي نُقل مشروعه من موقعه الأصلي المقترح على نهر النيل بالزمالك إلى منطقة الفسطاط، أعاد تعريف علاقته بالماء من واجهة طبيعية مفتوحة إلى مسطح مائي صناعي داخل نسيج حضري داخلي، وهو ما انعكس بوضوح على علاقة المبنى بخط الحركة العام على الواجهة المائية (، حيث يفصل فراغ مفتوح واسع بين الكتلة المعمارية وخط الحركة المحيط بالبحيرة، مكوِّنًا تسلسلًا تدريجيًا للحركة من المجال العام إلى الخاص بدلًا من اتصال مباشر بالمياه [27][28].

وتتسم الواجهة المطلة على البحيرة بدرجة انفتاح بصري متحكم فيها، ما يبرز درجة انفتاح الواجهة على الفضاء المائي ( كما في صورة 40 و 41 ) من خلال اعتماد التصميم على كتل صماء متوازنة مع فتحات محدودة تسمح بإدراك المشهد المائي دون أن يفرض حضوره على الفراغات الداخلية. في هذا السياق، يظهر أيضًا دور المبنى في تشكيل الحافة العمرانية للمياه ( كما في صورة 42 - 43 )، حيث تعمل الكتلة المعمارية كعنصر منظم للفراغ المفتوح ومحدد للحافة العمرانية دون امتداد مباشر على خط المياه أو تحويله إلى واجهة نشاط مكثف [29][30].

كما يندمج العنصر المائي في تجربة الزائر بشكل غير مباشر عبر الإطلالات وتسلسل الحركة الخارجية، وهو ما يعكس مدى إدماج البيئة المائية في تجربة الزائر كعنصر إدراكي وبصري أكثر من كونه عنصرًا وظيفيًا داخل الفراغات الداخلية للمتحف، مع حضور واضح للمياه كمشهد خلفي داعم لتجربة الحركة داخل الموقع [31][32].

وعلى مستوى المشهد الحضري العام، تتجلى مساهمة المبنى في تنشيط الواجهة المائية والعلاقة بين كتلة المبنى وخط الأفق المائي من خلال الحضور الرمزي والثقافي للمتحف، والكتلة الأفقية المتزنة التي تتكامل مع الامتداد البصري للمسطح المائي دون منافسته، ما يعزز استقرار المشهد العام وطابعه الهادئ والمتأمل [33][34].

رابعا : مناقشة

و يظهر هذا المقال من وجهة نظرنا الخاصة أن التصميم السياقي على واجهة مائية (Waterfront Contextual Design) لا يعتمد فقط على وجود مسطح مائي مجاور للمبنى، بل على طريقة التعامل المعماري والوظيفي مع هذا المسطح. ويُعد متحف الحضارة المصرية حالة مميّزة، حيث تشير الدراسة إلى أن المشروع في مراحله الأولى لم يكن مصممًا في موقع يطل على مسطح مائي، ما يجعل علاقته الحالية بالبحيرة ناتجة عن تكيّف لاحق مع سياق جديد.

من خلال تحليل العوامل التي تناولها البحث، يتضح أن استجابة المتحف للواجهة المائية جاءت متوازنة، حيث يعتمد التصميم على الاتصال البصري أكثر من الاتصال المباشر مع المسطح المائي، وهو ما يتناسب مع طبيعة المبنى ووظيفته. كما يظهر دور المتحف في تشكيل الحافة العمرانية للمياه، حيث تعمل كتلته المعمارية على تنظيم المشهد العام وتحديد العلاقة بين اليابسة والماء.

كما تشير نتائج الدراسة إلى أن إدماج البيئة المائية في تجربة الزائر يتم من خلال التكوين المعماري والانفتاح المدروس، دون وجود تفاعل مباشر مع المياه. هذا النهج يعكس حرص التصميم على الاستفادة من الواجهة المائية كعنصر داعم للتجربة المعمارية، دون أن يتحول إلى عنصر مهيمن.

أما فيما يخص تنشيط الواجهة المائية، فتوضح الدراسة أن مساهمة المتحف تأتي أساسًا من حضوره العمراني والوظيفي، وليس من خلال أنشطة مرتبطة مباشرة بالمياه. ويظهر ذلك أيضًا في العلاقة بين كتلة المبنى وخط الأفق المائي، حيث يحقق التصميم توازنًا بصريًا يدمج المبنى داخل المشهد العام.

وبناءً على ما سبق بالاضافة لحوارنا مع د/كريم كسيبة ، يمكن اعتبار متحف الحضارة المصرية مثالًا على مبنى لم يُصمَّم في الأصل كواجهة مائية، لكنه استطاع التكيّف مع وجود البحيرة من خلال حلول معمارية تعتمد على الاتصال البصري أكثر من الاتصال المباشر، وتُعيد تنظيم العلاقة بين العمارة والمسطح المائي بما يتوافق مع مفهوم التصميم السياقي على واجهة مائية (Waterfront Contextual Design) كما ورد في هذا البحث.

المراجع

Analysis video:

https://drive.google.com/file/d/1ngvSgfvAdxp7rmFWkOMVXyaUNmhSvrgy/view?usp=sharing

• [1] Breen, A., & Rigby, D. The New Waterfront: A Worldwide Urban Success Story. New York: McGraw-Hill, 1996.

[2] Fund for a Better Waterfront. Reclaiming the Waterfront: A Planning Guide for Waterfront Municipalities. Hoboken, NJ, 1996.

[3] Marshall, R. Waterfronts in Post-Industrial Cities. London: Spon Press, 2001.

[4] BACA Architects. Anatomy of a Successful Riverfront. London, 2012.

[5] Pallasmaa, J. The Eyes of the Skin: Architecture and the Senses. Chichester: Wiley, 2012.

[6] Norberg-Schulz, C. (1980). Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture. Rizzoli.

[7] Lynch, K. (1960). The Image of the City. MIT Press.

[8] Hein, C. (2018). The Routledge Handbook of Planning and Heritage. Routledge.

[9] Hoyle, B. (2002). Urban waterfront revitalization: The role of water in the city. Cities, 19(5), 331–340.

[10] Designboom, Herzog & de Meuron completes Pérez Art Museum Miami.

[11] Designboom, Inside the Pérez Art Museum Miami.

[12] Pérez Art Museum Miami (PAMM), About the building.

[13] Metalocus, Pérez Art Museum Miami / Herzog & de Meuron.

[14] Louvre Abu Dhabi, Architecture & Design Concept, Official Website.

[15] SAH Archipedia, Louvre Abu Dhabi.

[16] Wonderful Museums, Louvre Abu Dhabi – Case Study.

[17] Jean Nouvel, Louvre Abu Dhabi Project Description.

[18] ArchDaily, Louvre Abu Dhabi / Ateliers Jean Nouvel.

[19] EHDD Architecture. Monterey Bay Aquarium. EHDD Architecture Project Portfolio.

Available at: https://www.ehdd.com/portfolio/monterey-bay-aquarium

[20] Architect Magazine. Monterey Bay Aquarium / EHDD. Architect, Architectural Review and Case Study.

Available at: https://www.architectmagazine.com/project-gallery/monterey-bay-aquarium

[21] City of Monterey. Monterey Bay Coastal Recreation Trail. Official City of Monterey Website.

[22] Breen, A., & Rigby, D. (1996). The New Waterfront: A Worldwide Urban Success Story. McGraw-Hill.

[23] Marshall, R. (2001). Waterfronts in Post-Industrial Cities. Spon Press.

[24] Hoyle, B. (2002). Urban waterfront revitalization: The role of water in the city. Cities, 19(5), 331–340.

[25] Norberg-Schulz, C. (1980). Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture. Rizzoli.

[26] Lynch, K. (1960). The Image of the City. MIT Press.

[27] Ministry of Tourism and Antiquities, National Museum of Egyptian Civilization: Project Background and Development, Cairo, Egypt.

[28] El-Shahed, M., Urban Transformation of Historic Cairo and Fustat Area, Journal of Urban Studies, 2018.

[29] Breen, A., & Rigby, D., The New Waterfront: A Worldwide Urban Success Story, Thames & Hudson, 1996.

[30] Marshall, R., Waterfronts in Post-Industrial Cities, Spon Press, 2001.

[31] Gehl, J., Life Between Buildings: Using Public Space, Island Press, 2011.

[32] Pallasmaa, J., The Eyes of the Skin: Architecture and the Senses, Wiley, 2005.

[33] Shirvani, H., The Urban Design Process, Van Nostrand Reinhold, 1985.

[34] Lynch, K., The Image of the City, MIT Press, 1960

•