مجموعة رقم 10_تاثير العمارة التقليدية على أساليب العرض المتحفي: دراسة تحليلية لمتحف حبيب جورجي

  

تاثير العمارة التقليدية على أساليب العرض المتحفي: دراسة تحليلية لمتحف حبيب جورجي

مجموعه ١٠ د. شريف حسين

هاجر سمير - سندس محمود - زينب امجد - يوسف علي - محمد راشد - زياد محمد 

الملخص

تهدف هذه الدراسة إلى تحليل العلاقة بين خصائص العمارة التقليدية وطرق العرض المتبعة في متحف حبيب جورجي، مع التركيز على أثر السمات الفراغية والتراثية للمبنى في تشكيل تجربة الزائر وتنظيم العرض المتحفي. تتناول الدراسة العناصر الأساسية للعمارة التقليدية، مثل المدخل المنكسر، الفناء الداخلي، الأقواس والقباب، الإضاءة الطبيعية، استخدام المواد المحلية، التسلسل الهرمي للفراغات، التوجه الداخلي للمبنى، والمقاييس المرتبطة بالإنسان، مع دراسة تأثيرها على حركة الزوار وسرد المعروضات. كما تستند الدراسة إلى مراجعة الأدبيات لتعريف العمارة التقليدية، خصائصها، وأبرز توجهات المعماريين المرتبطين بها، واستخلاص المبادئ النظرية القابلة للتطبيق على سياق المتحف. وتعتمد المنهجية على التحليل الميداني للمخططات والفراغات، مدعومًا برسم سكيتشات توضيحية عند الحاجة. وتشير النتائج إلى أن العمارة التقليدية أسهمت بشكل إيجابي في تعزيز الهوية البصرية للمتحف، دعم العرض الفني للفنون الشعبية، تحسين تجربة الزائر، وتعميق ارتباطه بالمعروضات، مما يؤكد دور العمارة التقليدية كعنصر فاعل في صياغة التجربة المتحفي.

1-المقدمة

تُعتبر العمارة التقليدية من أبرز عناصر الهوية الثقافية للمجتمعات، حيث تعكس الخبرات المعمارية المتراكمة، والمواد المحلية، والعادات الاجتماعية، وتستجيب للبيئة المناخية المحيطة. وتلعب هذه الخصائص دورًا هامًا في تصميم الفراغات، مما يؤثر مباشرة على تجربة المستخدمين والزائرين. في سياق المتاحف، لا تقتصر وظيفة المبنى على احتواء المعروضات، بل يمتد تأثيره ليشمل تنظيم الحركة، خلق سرد بصري، وتعزيز التواصل بين الزائر والمعروضات. ويُعد متحف حبيب جورجي نموذجًا مهمًا لدراسة هذا التفاعل، حيث يدمج بين عناصر العمارة التقليدية المصرية وطرق العرض الفني للفنون الشعبية والفن التلقائي.

 1.1 المشكلة البحثية

على الرغم من الاهتمام المتزايد بالعمارة التقليدية وطرق العرض المتحفي، يظل السؤال قائمًا حول مدى تأثير خصائص العمارة التقليدية للفراغات على تجربة الزائر وأساليب العرض داخل متحف حبيب جورجي. بمعنى آخر، هل تسهم العمارة التقليدية بشكل إيجابي في تحسين طرق العرض وتوجيه حركة الزائر، أم أنها تعمل كخلفية فقط دون تأثير فعلي؟

 2.1أهمية البحث

تكمن أهمية الدراسة في تسليط الضوء على العلاقة بين العمارة التقليدية وأساليب العرض المتحفي، وهو موضوع يدمج بين جوانب التراث المعماري والفنون البصرية. ويهدف البحث إلى تقديم نموذج تحليلي يمكن الاستفادة منه في تصميم متاحف أخرى، من خلال فهم كيفية توظيف الخصائص المعمارية التقليدية لتعزيز تجربة الزائر وإثراء الهوية الثقافية للمعروضات.

3.1حدود الدراسة 

تقتصر الدراسة على تحليل العناصر المعمارية التقليدية في متحف حبيب جورجي وعلاقتها بطرق العرض، مع التركيز على:

المدخل المنكسر

الفناء الداخلي

الأقواس والقباب

استخدام المواد المحلية

التسلسل الهرمي للفراغات والمقاييس البشرية

ولا تتناول الدراسة تحليل المعروضات بشكل فردي خارج سياق تأثير الفراغ المعماري على طرق العرض.

4.1 أهداف البحث

1. تحليل أثر الخصائص المعمارية التقليدية على تنظيم طرق العرض وحركة الزوار داخل المتحف.

2. دراسة كيفية توظيف عناصر العمارة التقليدية لتعزيز الهوية البصرية للمتحف والمعروضات.

3. استخلاص المبادئ النظرية للعمارة التقليدية القابلة للتطبيق على تصميم الفضاءات المتحفية.

4. تقديم توصيات لتعزيز تجربة الزائر في المتاحف من خلال دمج عناصر العمارة التقليدية.

5.1 أسئلة البحث

1. ما أثر الخصائص المعمارية التقليدية للفراغات على تجربة الزائر في متحف حبيب جورجي؟

2. كيف تؤثر عناصر العمارة التقليدية على تنظيم حركة الزوار وسرد المعروضات؟

3. إلى أي مدى تعزز العمارة التقليدية الهوية البصرية للمعروضات والفنون الشعبية داخل المتحف؟

4. ما المبادئ المستفادة من العمارة التقليدية التي يمكن تطبيقها على تصميم الفضاءات المتحفية؟

2-المنهجيه

الإطار النظري
(مفاهيم + دراسات سابقة)
⬇
تحليل معماري
(Plans – Sections – Elevations – Diagrams)
⬇
دراسات حالة
(نماذج مختارة محليًا / عالميًا)
⬇
تحليل مقارن
(استخلاص نقاط القوة والضعف)
⬇
النتائج
(معايير تصميمية)
⬇
التوصيات
(إرشادات قابلة للتطبيق)

3-الدراسات النظريه:-

1.3 العمارة التقليدية:-

تعد العمارة التقليدية أحد أهم مظاهر التعبير الثقافي والبيئي للمجتمعات، حيث نشأت في الأصل استجابة مباشرة لاحتياجات السكان، وظروف المناخ، ومواد البناء المتاحة محليًا. وتتميز هذه العمارة بالبساطة الوظيفية، والقدرة العالية على التوافق مع البيئة، مما يجعلها نموذجا واضحا للعمارة الصديقة للإنسان.

وتعتمد العمارة التقليدية في المناطق العربية وخاصة القاهرة التاريخية على عناصر رئيسية مثل الأفنية الداخلية، المشربيات، الفتحات الصغيرة، السمك الكبير للجدران، وتقسيم الفراغات بشكل تدريجي يحقق الخصوصية والراحة الحرارية. كما تتسم باستخدام مواد طبيعية كالطين والحجر والخشب، ما يخلق هوية بصرية واضحة ومتكررة في النسيج العمراني التاريخي.(4)

ووفقا للأدبيات المعمارية الحديثة، فإن العمارة التقليدية ليست مجرد مبنى قديم، بل منظومة تصميمية لها منطق واضح، وتشكل عاملا رئيسيا في تكوين التجربة المكانية. هذا المنطق يظهر في علاقة الضوء بالفراغ،حركة الهواء، انتقال المستخدم بين المساحات، وطريقة فهم المكان نفسه.(4)

ولذلك تعد العمارة التقليدية بيئة قوية قادرة على فرض شكل معين للأنشطة التي تمارس بداخله أساليب العرض المتحفي.

   منزل تقليدى فى الاقصر شكل (3.1)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

 2.3العرض المتحفى : 

يعتمد علم العرض المتحفي على بناء علاقة بين القطعة المعروضة والزائر والفضاء المحيط. وتؤكد النظريات الحديثة أن المعرض الناجح لا يعتمد فقط على القطع، بل على التجربة الفراغية التي يعيشها الزائر.ويتضمن ذلك : تصميم مسار حركة واضح توزيع للقطع يناسب الإضاءة الطبيعية أو الصناعية استخدام عناصر بصرية (سينوغرافيا) تدعم الفكرة مراعاة مقاييس الإنسان توافق التصميم مع الطابع العام للمبنى.

وعند تطبيق هذه المبادئ داخل مبنى تراثي (بيت تقليدي)، فإن طرق العرض لا تكون حرة تماما، بل تتأثر بشدة بشخصية المكان. فالباحثون يشيرون إلى أن العمارة التقليدية ليست حيادية، بل تفرض أسلوبا معينا للعرض، حيث تتحول الفراغات الأصلية (مثل السلاملك، الحرملك، الطابق الأرضي، الفناء) إلى مناطق عرض تختلف في طبيعتها وحجمها، مما ينعكس على طريقة توزيع المعروضات وعلى تجربة الزائر.(4)

3.3العلاقة بين العمارة التقليدية والعرض المتحفى على تجربة الزائر :

1.3.3الإضاءة الطبيعية في العمارة التقليدية وتأثيرها على العرض المتحفي

تؤثر العمارة التقليدية بشكل كبير ومدروس على الإضاءة داخل الفراغات، حيث قامت هذه العمارة بتطوير حلول معمارية ذكية لاستغلال الإضاءة الطبيعية بأقصى كفاءة مع تجنب المشاكل المصاحبة لها مثل الحرارة ، وذلك بالاعتماد على الخصائص المعمارية التالية:

 شكل(2.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الفناء الداخلي

• توزيع متوازن: يعمل كمنطقة تجميع وتوزيع للضوء الطبيعي، حيث يضيء الفراغات المحيطة به بطريقة غير مباشرة وناعمة، مما يقلل من الوهج.
• اضاءة الأماكن العميقة: يسمح بدخول الضوء إلى المناطق الداخلية التي يصعب وصول ضوء النوافذ الجانبية إليها.
• ديناميكية الظل والنور: خلق تباين جمالي وحيوي داخل الفراغ المعماري نتيجة لحركة الظلال والأضواء المتغيرة على مدار اليوم.

الفناء الداخلي لمنزل السحيمي بالقاهرة شكل (4.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

  يوضح الشكل  منظر الغرف على الفناء من خلال الفتحات المطلة عليه والتي تعمل على التسلل الضوء إلى الداخل

الفتحات المعمارية (النوافذ والمشربيات)

• فتحات صغيرة لتقليل دخول الإشعاع الشمسي المباشر
• المشربيات  تعمل على نشر وتشتيت أشعة الشمس وتحويلها إلى ضوء منتشر وناعم يضيء الفراغ بشكل مريح للعين.
• النوافذ العلوية لإضاءة الفراغات العميقة، مما يتيح دخول الضوء من الأعلى حيث يكون أكثر فعالية وتوزيعاً

    انتشار الضوء في الفراغ من خلال الفتحات المختلفة في العمارة التقليدية شكل(4.3)
المصدر: Aga Khan Visual Archive.

     تسلل الضوء من الفتحات العلوية إلى الممراتشكل (5.3)
المصدر: Aga Khan Visual Archive.

 توجيه الضوء للمستخدم وارشاده داخل الممرات العميقة شكل(6.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الأثر على التجربة الزائر 

الإضاءة الطبيعية المتغيرة تعمق الوعي البصري بالمعروضات في العمارة التقليدية

 هذا النوع من الإضاءة يضيف دراما للمشهد، ويجعل الزائر ينتبه لتفاصيل معينة أكثر من غيرها

يشعر الزائر بأن المعروضات تتلقى الضوء بشكل طبيعي، فيتفاعل معها بعفوية أكبر، ويقل الإحساس بالاصطناع أو التكلف

2.3.3تأثير المواد الطبيعية للبناء واختلاف ملامسها على العرض المتحفي 

ساعدت المواد الطبيعية في تشكيل الكتل والفراغات ومسارات الحركة والفتحات والأسقف

      تشكيل الفراغات والمسارات شكل (7.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

تشكيل القبوات شكل(8.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الأثر على التجربة الزائر 

الفراغات التقليدية الغنية بالملامس تزيد حساسية المتلقي : الجدران التقليدية، القباب، الوحدات الزخرفية، والمواد الطبيعية (خشب، حجر)توفر خلفية حسية غنية.الأثر على التجربة يصبح الزائر لا يرى القطعة فقط، بل يشعر بالبيئة التي تحتويها، فيتكوّن لديه فهم أعمق للسياق البصري.(5)

3.3.3تأثير التهوية الطبيعية على المستخدم:-

التهوية الطبيعية تخلق تجربة حية داخل المتحف الهواء المتجدد القادم من الفتحات التقليدية يجعل الإحساس بالحركة داخل المتحف طبيعيا وغير خانق.(5)

               حركة الهواء في العمارة التقليدية واستخدام الملاقف                                                        الشخشيشخة             
      

الفتحات المختلفة شكل(9.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive. 

الأثر على التجربة الزائر 

يعطي إحساسا بالراحة والاسترخاء، ويقلل الشعور بالازدحام أو الحرارة، ويجعل الزيارة أطول وأكثر راحة.(5)

مسجد السلطان حسن – التنوع بين المسارات شكل(10.3)
المصدر: Aga Khan Visual Archive.

4.3.3المسارات فى العمارة التقليدية وتاثيرها على تجربة الزائر:-

تعتمد العمارة التقليدية على نظام مسارات غير مباشر، لا يقوم على الحركة الخطية أو الوصول السريع، بل على الانتقال التدريجي بين الفراغات من خلال ممرات ضيقة، انعطافات، واتساعات مفاجئة. هذا التكوين المكاني يخلق تجربة حركة متدرجة داخل المبنى، تجعل الزائر في حالة اكتشاف مستمر بدلًا من التنقل المباشر بين القاعات.(5)

في سياق العرض المتحفي، تؤثر هذه المسارات على طريقة استقبال الزائر للمعروضات، حيث لا تُعرض القطع دفعة واحدة، بل تظهر تدريجيًا مع تقدم الحركة. هذا الأسلوب يزيد من عنصر الترقب، ويمنح كل قاعة استقلالية بصرية، مما يجعل الزائر يتفاعل مع كل مساحة على حدة، بدلًا من استهلاك التجربة بشكل سريع. من منظور تجربة الزائر، تتحول حركة الانتقال بين القاعات إلى جزء أساسي من التجربة المتحفية، حيث يشعر الزائر بأن التجول داخل المتحف يمثل رحلة مكانية لها إيقاعها الخاص، وليس مجرد انتقال وظيفي. وبهذا تصبح المسارات عنصرًا فعالًا في بناء تجربة متحفية غنية ومتدرجة بصريًا ونفسيًا. كما تساهم المسارات التقليدية في توجيه حركة الزائر بشكل غير مباشر دون الحاجة إلى عناصر إرشادية واضحة، حيث يفرض الفراغ نفسه اتجاه الحركة. هذا التوجيه المكاني يعزز الشعور بالسيطرة الهادئة على الحركة، ويجعل الزائر أكثر اندماجًا مع التجربة المكانية بدلاً من التركيز فقط على المعروضات.(5)

 بيت السحيمى شكل(11.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive. 

 

 5.3.3تحوّل المبنى نفسه إلى قطعة معروضة داخل المتحف:-

في المتاحف المقامة داخل مبانٍ ذات طابع تقليدي، لا يقتصر العرض على القطع الفنية أو الأثرية فقط، بل يصبح المبنى نفسه جزءًا من المعروض. العناصر المعمارية مثل القباب، الفتحات، الأسقف، والحوائط التقليدية تفرض حضورها البصري داخل الفراغ، وتشارك في تشكيل انطباع الزائر.

هذا النوع من المتاحف يخلق تجربة مزدوجة؛ حيث يتعامل الزائر مع المعروضات وفي الوقت نفسه يقرأ العمارة المحيطة بها. لا ينظر الزائر فقط إلى القطعة المعروضة، بل يتأمل الضوء الساقط من السقف، والظلال على الجدران، وتسلسل الفراغات وزخارف القباب. بذلك تتحول العمارة إلى وسيط سردي يحكي قصة المكان إلى جانب القطع المعروضة. هذا التداخل بين العمارة والعرض يرفع من القيمة التجريبية للمتحف، لأن الزائر يشعر بأن المعروضات تنتمي للمكان وليست معزولة عنه. في هذه الحالة، يصبح المبنى “قطعة معروضة صامتة” تؤثر في إدراك الزائر وتوجه نظره، حتى دون تدخل مباشر من وسائل عرض تقليدية.(5)

 بيت الكريتلية-تاثير شكل العقد والزخارف على تجربة الزائر شكل(12.3)
المصدر: Aga Khan Visual Archive.

6.3.3 التشكيل التقليدي ودوره في خلق هوية بصرية قوية للعرض المتحفي

يتميز التشكيل المعماري التقليدي باستخدام عناصر ذات طابع إنساني وحسي، مثل التدرج في الفراغات، التناسبات الهادئة، والخامات الطبيعية. هذه العناصر تلعب دورًا مهمًا في تكوين هوية بصرية قوية للعرض المتحفي، حيث تعمل العمارة كخلفية غير محايدة، لكنها منسجمة مع المعروضات.(5)

 شكل(13.3) المصدر: Aga Khan Visual Archive.

وجود القطع داخل فضاء تقليدي يمنحها عمقًا بصريًا إضافيًا، ويعزز الإحساس بالانسجام بين القطعة والمكان. حتى القطع الحديثة، عند عرضها داخل فراغ تقليدي، تكتسب قيمة تراثية وشعورية أكبر نتيجة الحوار البصري بين القديم والجديد. من منظور تجربة الزائر، يؤدي هذا التفاعل إلى شعور بالتماسك البصري وعدم الانفصال بين العناصر. (5)

لا يشعر الزائر بتنافر بين المعروض والمكان، بل بتكامل يثري التجربة. وبذلك يصبح التشكيل التقليدي أداة فعالة لتعزيز الهوية البصرية للمعرض وإعطائه طابعًا مميزًا يصعب تكراره في الفراغات الحديثة المحايدة.(5)

 مسجد قايتباى - تاثير المكان نفسه على الزائر(2.13) شكل  
المصدر: Aga Khan Visual Archive.

4-تعريف المشروع

1.4الموقع والسياق

التخطيط العمراني لمشروع قريه الحرانيه(3.1) شكل

يقع متحف حبيب جورجي للفنون الشعبية في قرية الحرّانية بمحافظة الجيزة، ضمن بيئة ريفية هادئة تُعرف بنشاطها الفني والحرفي.

اختير الموقع ليكون قريبًا من الورش الحرفية ومراكز الإنتاج الفني، ما يعزز العلاقة بين العمارة والفن الشعبي.

تصميم المبنى يتناغم مع طبيعة القرية من خلال استخدام الطين كلون وخامة أساسية، وانخفاض الكتلة لاندماجها مع البيئة المحيطة.(7)

متحف حبيب جورجي  شكل(4.1)  المصدر: Aga Khan Visual Archive.

2.4الخلفية التاريخية والفكرية

صُمم المتحف في ستينيات القرن العشرين على يد المعماري رمسيس ويصا واصف تكريمًا للفنان حبيب جورجي،

الذي كان من أوائل الداعمين لفكرة الفن الشعبي والفن التلقائي للأطفال.

جاء إنشاؤه ليجسد فكر جورجي القائم على البساطة والتعبير الصادق المستوحى من الطبيعة،

وترجم ويصا واصف هذا الفكر إلى عمارة صادقة تستخدم الخامات المحلية وتعبر عن روح المكان.(7)

3.4الخامات وفكرة التصميم

اعتمد المعماري على مواد محلية مثل الطوب اللبن والجص الطبيعي والخشب.

يتكوّن المبنى من كتل طينية مغطاة بقباب تسمح بمرور الضوء الطبيعي والتهوية دون الاعتماد على الوسائل الصناعية.

وتقوم الفكرة على مبدأ “البيئة كعنصر تصميمي”، حيث يعكس المبنى البساطة والصدق الفني اللذين ميّزا أعمال حبيب جورجي.(7)

5.4الوظيفة العامة

يُستخدم المتحف لعرض أعمال حبيب جورجي وطلابه في مجال النحت والفن الشعبي.

وتعكس المعروضات مظاهر الحياة اليومية المصرية من خلال مواد بسيطة مثل الطين والحجر.

يضم المبنى قاعات عرض رئيسية، فناء داخلي للتهوية والضوء، ممرات مقببة تربط بين القاعات، وسكنًا صغيرًا للحارس.(7)

المسقط الافقي اادور الاول (متحف حبيب جورجي) (3.3)الشكل المصدر: Aga Khan Visual Archive.

-مدخل مسكن الحارس               ٢. فناء المدخل                            ٣. غرفة الحارس                                  ٤. دورة مياه    ٥. غرفة الحارس                     ٦. مدخل المتحف                         ٧. فناء المدخل                                     ٨. المدخل

 ٩. السلالم                            ١٠.المكتب                                 ١١. منطقة العرض                               ١٢. الممر المفتوح

١٣. الفناء                             ١٤.منطقة العرض ذات القبة           ١٥. قاعة العرض المقبّبة.

     قطاع يوضح الارتفاعات والنظام الانشائي (3.4)الشكل المصدر: Aga Khan Visual Archive.

يتألف المتحف من مجموعة فراغات متدرجة الحجم حول فناء مركزي مفتوح، مع قبب طينية تسمح بدخول الضوء الطبيعي. توزيع الفراغات يعكس العمارة الريفية المصرية ويحقق توازنًا بين الوظيفة والحركة والضوء الطبيعي.

5-تحليل مسارات الحركه

  المصدر: Aga Khan Visual Archive. شكل(4.1) تحليل مسارات الحركه

1.منطقة العرض

قاعات مخصصة لعرض الأعمال الفنية، مضاءة بطريقة مركزة لتسليط الضوء على المعروضات.

2.الفناء الداخلي

قلب المبنى ومحور الحركة البصرية والمكانية، يوفر تهوية وإضاءة طبيعية لجميع القاعات.

3.المكتب

مساحة إدارية للمبنى، تقع بعيدًا عن المسار الرئيسي للزوار لضمان الخصوصية وتنظيم العمليات.

4.ممر مفتوح

رابط بين الفراغات المختلفة، يسمح بالتحرك بحرية مع تعرض جزئي للضوء الطبيعي.

5.ممر داخلي

ممر ضيق ومقبب يخلق تجربة انتقال تدريجي بين الظل والضوء، يوجه الزوار إلى القاعات.

6.فناء المدخل

مساحة استقبال خارجية قبل الدخول للمدخل الرئيسي، تهيئ الزائر لتجربة المبنى الداخلية.

7.غرفة الحارس

تقع في طرف المبنى بعيدًا عن مسار الزوار، لتوفير الخصوصية ودعم العمليات اليومية.

6-دراسة تحليلية لمتحف حبيب جورجي

1.6الفناء الداخلي – Courtyard

يشكّل فناء المدخل أول نقطة تفاعل للزائر مع المبنى، حيث يهيئ تجربة الحركة تدريجيًا ويخلق انتقالًا سلسًا من الخارج إلى الداخل. تصميم الفناء المركزي يوجه الزائر بشكل غير مباشر نحو الممرات والقاعات، مع الحفاظ على عنصر المفاجأة في الاستكشاف.

Entrance Courtyard  (shown on plan)   fig(5.1) المصدر: Aga Khan Visual Archive.

المقياس الإنساني واضح من خلال ارتفاعات الجدران المحيطة ونسب الفراغ إلى الأرضية، ما يمنح شعورًا بالاحتواء والراحة البصرية. المساحات المفتوحة والفتحات الصغيرة تخلق إيقاعًا بصريًا متدرجًا، وتقلل الشعور بالضخامة.

الإضاءة الطبيعية المتناغمة مع الفراغ تبرز الخامات الطينية وتخلق تدرجات من الضوء والظل، ما يدعم الانتقال الحسي للزائر نحو القاعات الداخلية. الخامات التقليدية تعكس الصدق المادي وتعزز الطابع الهادئ للفناء، مما يجعل الفراغ ليس مجرد مدخل، بل تجربة حسية تحضّر الزائر للمعرض.(5)

 "فناء مركزي كفراغ انتقالي وتوجيهي"  شكل(5.2)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

المقياس الإنساني واضح من خلال ارتفاعات الجدران المحيطة ونسب الفراغ إلى الأرضية، ما يمنح شعورًا بالاحتواء والراحة البصرية. المساحات المفتوحة والفتحات الصغيرة تخلق إيقاعًا بصريًا متدرجًا، وتقلل الشعور بالضخامة.

الإضاءة الطبيعية المتناغمة مع الفراغ تبرز الخامات الطينية وتخلق تدرجات من الضوء والظل، ما يدعم الانتقال الحسي للزائر نحو القاعات الداخلية. الخامات التقليدية تعكس الصدق المادي وتعزز الطابع الهادئ للفناء، مما يجعل الفراغ ليس مجرد مدخل، بل تجربة حسية تحضّر الزائر للمعرض.(5)

"فناء مركزي كفراغ انتقالي وتوجيهي" الشكل(5.2)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

2.6قاعة العرض المقبّبة – Domed Exhibition Hall

Domed Exhibition Hall (shown on plan) fig(5.3)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

المقياس الإنساني واضح في الفراغ، حيث يسمح التصميم المستطيل مع القبة بحركة واسعة ويسهّل التنقل من الأطراف إلى المنتصف. تنظيم القطع على الجانبين مع ترك المنتصف مفتوحًا يعزز المشاهدة ويخلق نقطة توقف بصرية طبيعية للزائر.(5)

يشكّل الفراغ المقبّب نقطة محورية في تجربة الزائر، حيث يوازن بين الامتداد الأفقي للقاعة وارتفاع القبة، ما يوجّه الانتباه نحو مركز القاعة. الإضاءة العلوية الناتجة من فتحة القبة تبرز الأعمال الفنية وتهيئ الزائر نفسيًا للتفاعل معها، بينما الجدران الطينية تحافظ على الخصوصية والهدوء وتضبط مستوى الضوء الطبيعي.(5)

   القبة كنقطة محورية تبرز الأعمال الفنية   شكل(5.5)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الإضاءة الطبيعية المتناغمة مع الفراغ تؤكد فلسفة المتحف في عرض الأعمال دون تدخل صناعي قوي، والانتقال من فراغ منخفض حول الحواف إلى ارتفاع القبة يخلق شعورًا بالاحتفاء بالأعمال الفنية. الخامات الطينية والجص التقليدية تعزز الصدق المادي والهدوء البيئي، مما يجعل القاعة تجربة حسية متكاملة تربط الحركة بالعرض.(5)

إضاءة طبيعية وخامات تقليدية تبرز الأعمال الفنية  شكل(5.6)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

Main Vault – الممر الرئيسي المقبّب

يشكل الممر الرئيسي المقبّب محور الحركة الأساسي داخل المبنى، حيث يربط بين الفناء والقاعة المقبّبة بطريقة سلسة وتدرّجية. التصميم الطويل والعريض مع القبو الطيني الكبير يعكس مبدأ التدرّج المكاني التقليدي، حيث يخلق إحساسًا بالامتداد الطولي ويهيئ الزائر نفسياً للانتقال من فضاء أقل ارتفاعًا إلى الفراغ الأكبر تحت القبة، ما يعزز تجربة الاكتشاف التدريجي بدل الدخول المفاجئ.(5)

  شكل(5.7)Main Vault (shown on plan )المصدر: Aga Khan Visual Archive.
                  

المقياس الإنساني في الممر واضح من خلال نسب العرض والارتفاع، ما يمنح شعورًا بالاحتواء والراحة البصرية. الأقواس والانحناءات الطينية المتكررة تخلق إيقاعًا بصريًا متدرجًا، يسهل على الزائر استيعاب طول الممر ويقلل من الإرهاق البصري، بينما يسمح عرض الممر بعرض قطع متوسطة الحجم على الجانبين دون التأثير على انسيابية الحركة.(8)

        "الممر يعكس المقياس الإنساني ويخلق إيقاعًا بصريًا متدرجًا للحركة"  شكل(5.8)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الإضاءة الطبيعية والجانبية الخافتة تخلق تدرجات دقيقة بين الضوء والظل، حيث يُركّز الضوء عند نهاية الممر عند مدخل القاعة، مكوّنًا نقطة جذب بصرية تبرز أهمية القاعة المقبّبة. هذا التدرج الضوئي يدعم الانتقال الحسي من الممر إلى الفراغ الأكبر، ويجعل تجربة الوصول إلى المعروضات محسوبة ومهيكلة بصريًا ونفسيًا.(8)

"إضاءة طبيعية تبرز المعروضات والقاعة المركزية

  شكل(5.9)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الخامات الطينية التقليدية المستخدمة تؤكد على الصدق المادي والارتباط بالعمارة التقليدية الريفية والقباب النوبية. هذه المواد تخلق ملمسًا دافئًا وتساعد على امتصاص الصوت بشكل طبيعي، ما يعزز الجو التأملي للممر ويؤكد أن الحركة نفسها جزء من تجربة المتحف، وليس مجرد ممر عبور.(8)

 "خامات طينية لملمس دافئ وتجربة حسية" (5.10) شكل المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الفناء الداخلي – Courtyard

الفناء الداخلي ينظم التكوين المعماري ويقود حركة الزائر تدريجيًا نحو القاعات، موفّرًا انتقالًا سلسًا يعكس مبدأ التدرّج المكاني التقليدي.

 fig(5.11) Courtyard (shown on plan) المصدر: Aga Khan Visual Archive.

تُظهر الرؤية الداخلية للفناء بساطة التكوين ونِسب الفراغ، حيث يبرز المقياس الإنساني من خلال الارتفاعات المحدودة والإحساس بالاحتواء الناتج عن الجدران الطينية المحيطة. يساهم هذا التكوين في خلق علاقة متوازنة بين الزائر والفراغ، ويحد من الشعور بالضخامة، بما يتوافق مع الطابع التأملي للمتحف ويعزز تجربة الاستخدام اليومية دون استعراض معماري.

على المستوى البيئي والحسي، يعتمد الفناء على الإضاءة الطبيعية الكاملة، بينما تؤدي الجدران المحيطة إلى تكوين تدرجات واضحة بين الضوء والظل. لا يقتصر هذا التدرج على دوره المناخي في تحسين الراحة الحرارية، بل يعمل كأداة إدراكية تهيئ الزائر بصريًا ونفسيًا قبل الانتقال إلى القاعات المقببة ذات الإضاءة الخافتة، مما يعزز منطق التسلسل الحسي داخل المتحف.(8)

 fig(5.12)Courtyard المصدر: Aga Khan Visual Archive. 

تعكس الخامات المستخدمة، خاصة الأرضيات والجدران الطينية، ارتباط الفراغ بمبادئ العمارة التقليدية القائمة على الصدق المادي والبساطة الإنشائية. تسهم هذه الخامات في تحقيق بيئة هادئة نسبيًا من حيث الصوت والحرارة، وتؤكد على فكرة أن العمارة ليست مجرد إطار للعرض، بل عنصرًا فاعلًا في تشكيل تجربة المتحف، بما يتماشى مع فكر رمسيس ويصا واصف القائم على دمج الفن بالبيئة.

الممر المقبب – Vaulted Corridor

تشكّل الممرات المقبّبة الرابط بين الفناء والقاعات، مع خلق تجربة حركة متدرجة ومفاجئة للزائر، وهو تطبيق واضح لمبدأ التدرّج المكاني التقليدي. المسار غير المباشر يدفع الزائر للاكتشاف التدريجي للفراغات، ما يحافظ على عنصر المفاجأة ويزيد من التفاعل النفسي مع المعمار، بدلاً من الدخول المباشر إلى القاعات.

 fig(5.13) Vaulted Corridors (shown on plan) المصدر: Aga Khan Visual Archive.

توضح الرؤية الداخلية للممرات المقبّبة حسّ المقياس الإنساني من خلال الارتفاعات المقننة ونسبة الضوء إلى الظل، حيث تعمل الأقواس على احتواء الفراغ بصريًا، وتخفيف الإحساس بالضخامة. هذا التكوين يعزز تجربة المشي اليومية، ويخلق إيقاعًا معماريًا يمكّن الزائر من الاستيعاب البصري قبل الوصول إلى القاعات.

                                                  fig(5.14) Vaulted Corridor المصدر: Aga Khan Visual Archive.                                             

من ناحية الإضاءة والحركة البصرية، تساهم فتحات الإضاءة الجانبية والعلوية في تكوين تدرجات دقيقة من الضوء والظل، ما يهيئ الزائر نفسيًا للتغيّر التدريجي بين الفضاءات. يلعب هذا التدرج دورًا مزدوجًا: تحسين الراحة البيئية والتأثير الحسي، مع تعزيز منطق التسلسل الحسي داخل المتحف.

الممر المفتوح– Open Corridor

يشكّل الممر المفتوح فراغًا انتقاليًا يربط بين الخارج وقاعات العرض، مهيئًا الزائر لتجربة المعرض بطريقة تدريجية وتدفق سلس. تصميمه الطويل والمفتوح يسمح بالاطلاع على المساحات المحيطة والإحساس بالربط بين البيئة الخارجية والداخلية، مع الحفاظ على عنصر المفاجأة في الانتقال إلى الفراغات المغلق

fig(5.15) Open Corridor (shown on plan)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

المقياس الإنساني في الممر واضح من خلال ارتفاعه المعتدل وعرضه المناسب، ما يمنح الزائر شعورًا بالراحة أثناء الحركة. الفتحات والمسافات المكررة تخلق إيقاعًا بصريًا واضحًا، ما يسهل استيعاب طول الممر ويشجع على التوقف المؤقت عند نقاط الاستراحة القصيرة دون الشعور بالازدحام أو التشتت.(8)

    ممر هادئ يربط القاعات ويهيئ الزائر بصريًا شكل(5.15)المصدر: Aga Khan Visual Archive.

الإضاءة الطبيعية والظل الناتج عن الفتحات يبرز خامات الأرضيات والجدران الطينية والحجرية، ويعمل على خلق جو هادئ ومريح للزائر. هذا التدرج الضوئي يعد تمهيدًا بصريًا للمعروضات، حيث يحفّز الانتباه ويهيئ الزائر نفسيًا قبل دخول القاعات ذات الإضاءة المحكومة.

الخامات البسيطة والطبيعية تعكس العمارة التقليدية وتدعم فلسفة المتحف في دمج البيئة مع العرض الفني. الممر المفتوح لا يقتصر على كونه رابطًا بين الأماكن، بل يصبح جزءًا من تجربة الزائر الحسية، حيث الحركة، الضوء، والخامات تعمل جميعها على إعداد الزائر للتفاعل مع المعروضات بشكل محسوب ومدروس.

 7-إيجابيات وسلبيات متحف حبيب جورجي في ضوء التحليل المعماري والتجريبي

محور التحليل	الإيجابيات	السلبيات
المسارات والحركة	تعتمد المسارات على حركة تدريجية غير مباشرة، مما يعزز الإحساس بالاكتشاف ويجعل الانتقال بين الفراغات تجربة بصرية ومعمارية.	غياب الوضوح التوجيهي قد يؤدي إلى ارتباك بعض الزوار، خاصة في الزيارة الأولى.
الإضاءة الطبيعية	استخدام الفتحات العلوية والجانبية يخلق تباينًا ضوئيًا يعمق الوعي البصري بالمعروضات ويعزز الطابع الروحي للمكان.	عدم ثبات مستويات الإضاءة قد يؤثر سلبًا على قراءة بعض الأعمال الفنية.
الإحساس بالملمس والخامات	الجدران التقليدية والخامات الطبيعية (الطين، الخشب، الحجر) تعزز التجربة الحسية وتربط الزائر بالمكان.	تحتاج هذه الخامات إلى صيانة مستمرة للحفاظ على جودتها مع الزمن.
التهوية والراحة البيئية	الاعتماد على التهوية الطبيعية يخلق بيئة مريحة ويقلل الشعور بالازدحام والاختناق.	ضعف التحكم المناخي الدقيق في أوقات الطقس القاسي.
المبنى كتجربة متحفية	يتحول المبنى نفسه إلى عنصر معروض، مما يعمق فهم الزائر للفن والعمارة كقصة واحدة متكاملة.	قد يطغى حضور العمارة أحيانًا على المعروضات الفنية نفسها.
الهوية والتشكيل التقليدي	التشكيل التقليدي يمنح المعروضات هوية بصرية قوية ويخلق انسجامًا بين القطعة والمكان.	قد يقلل من مرونة عرض الأعمال المعاصرة أو التكنولوجية.

جدول (1.7): نتائج التحليل المعماري وتأثيره على تجربة الزائر

8-تحليل متحف قصر الحصن:-

1.8تعريف متحف قصر الحصن

يُعد متحف قصر الحصن من أهم المعالم الثقافية التي تج سّد نشأة مدينة أبوظبي وتطورها، حيث يجمع بين القيمة التاريخية والبعد المعماري والثقافي. يقوم المتحف على عمارة تقليدية أصيلة تعتمد على الفناء الداخلي، والجدران السميكة، والمواد المحلية، ما يعكس أسلوب الحياة الصحراوية وملاءمته للمناخ والبيئة. ترتبط هذه العمارة التقليدية ارتبا طًا وثي قًا بطرق العرض المتحفي، إذ تُعرض المقتنيات والوسائط السردية داخل الفراغات الأصلية نفسها، دون فصل بين المبنى والمحتوى. هذا الدمج يجعل الزائر لا يشاهد التاريخ فقط، بل يعيشه داخل سياقه المكاني الحقيقي، مما يعزز الإحساس بالأصالة والانغماس. ونتيجة لذلك، تتحول تجربة الزائر من مجرد مشاهدة معروضات إلى رحلة ح سّية وتفاعلية تُع مّق الفهم والارتباط بالتراث الإماراتي.(11)

متحف قصر الحصن شكل (1.8)المصدر: هيئة أبوظبي للسياحة والثقافة.

2.8تجربة الزائر :

تتم يّز تجربة الزائر في متحف قصر الحصن بأنها تجربة غامرة تجمع بين المكان والذاكرة والتاريخ. يتحرك الزائر داخل فراغات معمارية أصلية تحمل آثار الزمن، ما يخلق إحسا سًا قو يًا بالانتماء للمكان والاقتراب من الحياة اليومية القديمة. تعتمد طرق العرض على السرد المتد رّج والوسائط التفاعلية البسيطة التي تحترم طابع المبنى، فتو جّه انتباه الزائر دون إرباك بصري. هذا التوازن بين العمارة التقليدية والعرض المتحفي يعزز الهدوء والتأمل، ويجعل الزيارة رحلة ح سّية وثقافية عميقة، حيث لا يكتفي الزائر بالمشاهدة، بل يعيش التجربة ويشعر بروح التراث الإماراتي.(11)

3.8الفراغات المعمارية الأساسية التي تم توظيفها بعناية
لخدمة السرد التاريخي وتعزيز تجربة الزائر:

1.3.8الفناء الداخلي

يُعد قلب المتحف، و يُستخدم كفراغ انتقالي وسردي يربط بين المراحل التاريخية المختلفة. تُعرض فيه فعاليات وعناصر تفسيرية مفتوحة تبرز العلاقة بين العمارة التقليدية والحياة الاجتماعية، مع اعتماد العرض غير المباشر الذي يحافظ على طابع المكان.(11)

          الفناء الرئيسي شكل (1.3.8) المصدر: هيئة أبوظبي للسياحة والثقافة.           الفناء الخلفي شكل (2.3.8)

2.3.8الغرف التاريخية الأصلية

وهي الفراغات التي كانت تُستخدم للسكن أو الإدارة، و تُعرض بداخلها القطع التراثية داخل سياقها المكاني الحقيقي. طريقة العرض هنا تعتمد على الحد الأدنى من التدخل، بحيث تصبح العمارة نفسها جز ءًا من المعروض.(10)

3.3.8 قاعات العرض الدائمة

تدعم السرد التاريخي باستخدام وسائط سمعية وبصرية معاصرة، لكنها مصممة بألوان وإضاءة هادئة تحترم الطابع التراثي، مما يحقق تواز نًا بين التقنية والعمارة التقليدية.(11)

قاعات العرض شكل (3.3.8)المصدر: هيئة أبوظبي للسياحة والثقافة.

9-المقارنة التحليلية

وجه المقارنة	متحف قصر الحصن (أبوظبي)	متحف حبيب جورجي (الحرانية)
المسارات والحركة التدريجية	يعتمد القصر على نظام القلاع؛ حيث تتدرج الحركة من ممرات ضيقة إلى ساحات واسعة، مع مداخل منكسرة لأغراض دفاعية قديمًا، مما يخلق تجربة استكشافية وتدرجًا بصريًا بين الحصن القديم والقصر الحديث.	يعتمد تصميم رمسيس ويصا واصف على ممرات انسيابية ومنحنية وتداخل بين الفراغات، مما يلغي مفهوم الممر التقليدي ويجعل الحركة رحلة استكشافية بين القطع النحتية.
الإضاءة الطبيعية المتغيرة	يستخدم المشربيات والفتحات الضيقة التي تسمح بمرور خيوط الضوء بشكل درامي، تعكس طبيعة الصحراء وتبرز تفاصيل الحجر المرجاني.	يتميز بفتحات علوية في القباب (Skylights) تسقط الضوء مباشرة على التماثيل الطينية، مكوّنة ظلالًا متغيرة تعزز الإدراك البصري للأعمال الفنية.
الفراغات الغنية بالملمس	الجدران مبنية من الحجر المرجاني وصدف البحر مع أخشاب المانغروف، مما يمنح إحساسًا خشنًا وأصيلاً مرتبطًا بالبيئة المحلية.	يعتمد كليًا على الطوب اللبن (Mud Brick) والحوائط الطينية والقباب، مما يخلق خلفية حسية دافئة تتناغم مع المواد الطبيعية للمنحوتات.
التهوية الطبيعية والراحة الحرارية	يشتهر باستخدام البراجيل (أبراج الرياح) والأسقف العالية التي توفر تهوية طبيعية فعالة وتقلل الإحساس بالحرارة.	توفر القباب والفتحات العلوية تهوية طبيعية ممتازة تساعد على تلطيف درجة الحرارة وتمنح إحساسًا بالسكينة والهدوء.
المبنى كقطعة معروضة	يُعد قصر الحصن نفسه المعروض الأساسي؛ حيث يشعر الزائر أنه يسير داخل التاريخ وليس مجرد مشاهد له.	المبنى ذاته يُعد تحفة معمارية؛ فالقباب والأقبية جزء لا يتجزأ من العرض الفني والجمالي.
التشكيل التقليدي والهوية	يعزز الهوية الإماراتية من خلال الزخارف الجصية والعناصر التقليدية التي تنسجم مع المعروضات التراثية.	يخلق هوية بصرية قوية تعبر عن الفن التلقائي، حيث يبدو المبنى والمنحوتات وكأنها نبتت من الأرض معًا، معبرة عن التراث المصري الريفي.

جدول مقارنة بين متحف قصر الحصن (أبوظبي) ومتحف حبيب جورجي (الحرانية) شكل (1.9)

10-نتائج البحث

1.10 التوصيات والمقترحات التصميمية المعمارية

محور التطوير	المقترحات التصميمية المعمارية
تشكيل المسارات والحركة	إعادة صياغة المسارات الداخلية وفق تسلسل فراغي هرمي يبدأ بفراغات انتقالية شبه مظللة ثم ينتقل تدريجيًا إلى قاعات العرض الأساسية، مع توظيف الانكسارات المعمارية والفروق المنسوبية البسيطة لتعزيز الإحساس بالاكتشاف دون فقدان وضوح الاتجاه.
التعامل مع الإضاءة الطبيعية	تطوير نظام إضاءة طبيعي متدرج يعتمد على فتحات علوية موجهة، ومشربيات أو عناصر ترشيح ضوئي تسمح بدخول الضوء بشكل غير مباشر، بما يخلق تباينًا بصريًا مدروسًا يعزز حضور المعروضات دون إبهار أو تشويش بصري.
تعزيز البعد الحسي والملمسي	إثراء التجربة الحسية عبر تنويع الملامس المعمارية في الجدران والأرضيات باستخدام خامات طبيعية محلية، مع إبراز أثر الزمن والصنعة اليدوية كجزء من لغة العرض، بما يعمق ارتباط الزائر بالمكان ويعزز الذاكرة الحسية.
تحسين التهوية والراحة البيئية	إعادة توظيف الفتحات التقليدية، مثل الأفنية الداخلية والملاقف، لتعزيز حركة الهواء الطبيعية، مع دمج حلول معاصرة غير مرئية للتحكم الحراري، بما يحقق توازنًا بين الراحة البيئية والحفاظ على الهوية التقليدية.
المبنى كعنصر عرض	إبراز العناصر المعمارية التقليدية كجزء من السرد المتحفي، من خلال توجيه الحركة البصرية نحو الأسقف والفتحات والجدران الحاملة، بحيث يتحول المبنى نفسه إلى وسيط تعبيري يحكي قصة الفن والعمارة معًا.
المرونة الوظيفية للفراغات	تصميم فراغات متعددة الاستخدامات ذات تقسيمات مرنة تسمح باستيعاب معارض مؤقتة أو ورش فنية، مع الحفاظ على الطابع المعماري الأصيل من خلال حلول قابلة للفك وغير دائمة.
العلاقة بين القطعة والمكان	إعادة تنظيم أماكن عرض القطع بما يحقق انسجامًا بصريًا بين العمل الفني والخلفية المعمارية، مع استخدام الفراغ السلبي كأداة تصميمية تُبرز قيمة القطعة وتمنح الزائر لحظات تأمل وهدوء.
الانتقال بين الداخل والخارج	تفعيل الفراغات شبه المفتوحة مثل الأفنية والممرات الخارجية كامتداد للتجربة المتحفية، مما يخلق تدرجًا بصريًا ومناخيًا يعزز الإحساس بالانتماء للمكان ويكسر حدة الانتقال بين الفراغات المغلقة.

                         جدول (1.10): مقترحات تصميمية معمارية لتطوير التجربة المتحفية بمتحف حبيب جورجي

11- الخاتمة البحثية

أظهرت نتائج هذا البحث أن متحف حبيب جورجي يمثل نموذجًا فريدًا للعرض المتحفي داخل عمارة تقليدية، حيث تتكامل المسارات التدريجية، والإضاءة الطبيعية، والخامات المحلية في تشكيل تجربة حسية وبصرية عميقة للزائر. وقد أسهم هذا التكامل في تحويل الزيارة من مجرد مشاهدة معروضات إلى رحلة معمارية وثقافية متكاملة.

وفي المقابل، كشفت الدراسة عن بعض التحديات المتعلقة بوضوح الحركة، والتحكم البيئي، ومرونة العرض، وهي تحديات يمكن معالجتها من خلال تدخلات تصميمية مدروسة تحافظ على الطابع التراثي للمكان. ويخلص البحث إلى أن العمارة التقليدية، عند توظيفها بوعي، تمتلك قدرة كبيرة على إثراء التجربة المتحفية وتعزيز البعد الإنساني والثقافي للفراغات المعمارية.

12-المراجع 

1. CULTNAT — Center for Documentation of Cultural and Natural Heritage. (n.d.). Habib Georgi Museum [Database entry]. Retrieved December 9, 2025, from https://maknaz.cultnat.org/Object.aspx?ID=274=-098721

2-Wikipedia contributors. (n.d.). Ramses Wissa Wassef. In Wikipedia, The Free Encyclopedia. Retrieved December 9, 2025, from https://en.wikipedia.org/wiki/Ramses_Wissa_Wassef 

3. Waly Center. (n.d.). Ramses Wissa Wassef — Exhibition and archives (includes note on revival of Habib Georgi museum). Waly Center. Retrieved December 9, 2025, from https://walycenter.org/en/ramses-wissa-wassef-exhibition-en 

4. The Lines Hub. (n.d.). Architecture of the Ramses Wissa Wassef complex (including Habib Gorgi museum: design and display alcoves). The Lines Hub. Retrieved December 9, 2025, from https://thelineshub.com/architecture-of-the-ramses-wissa-wissef-complex/ 

5. WorldArchitecture. (2022, July 11). The art and architectural legacy of the architect Ramses Wissa Wassef. WorldArchitecture. Retrieved December 9, 2025, from https://worldarchitecture.org/architecture-news/enhnf/the-art-and-architectural-legacy-of-the-architect-ramses-wissa-wassef.html 

6. Coptic Museum of Canada. (n.d.). Art from Wissa Wassef Center (background on Habib Georgi & the Harraniya project). Coptic Museum of Canada. Retrieved December 9, 2025, from https://www.copticmuseum.ca/ramses-wissa-wassef-art-center 

7. Almkala (Sana). (2021, October 6). S. Senna. قرية "الحرانية" تغزل فنوناً عالمية [“Harraniya village weaves global art”]. Almkala. Retrieved December 9, 2025, from https://almkala.com/%D9%82%D8%B1%D9%8A%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%AD%D8%B1%D8%A7%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D8%AA%D8%BA%D8%B2%D9%84-%D9%81%D9%86%D9%88%D9%86%D8%A7%D9%8B-%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%A9/ 

8. Waly Center (PDF archives). (n.d.). زمانيات مصرية — وثائق: قرية الحرانية ومتحف حبيب جورجي [PDF]. Retrieved December 9, 2025, from https://www.walycenter.org/images/stories/archives/TWC-Archives-Ramsis%20WW.pdf 

9. Instagram (Ramses Wissa Wassef Art Centre). (n.d.). Palms & Habib Georgi sculpture museum at Ramses Wissa Wassef art centre — Harrania — Giza [Instagram post]. Retrieved December 9, 2025, from https://www.instagram.com/p/CFMtkfNH4j4/ 

10.Abu Dhabi Culture. (n.d.). Qasr Al Hosn: Historic building and cultural landscape. Retrieved December 9, 2025, from https://abudhabiculture.ae/en/cultural-sites/historic-buildings-and-cultural-landscapes/qasr-al-hosn 

abudhabiculture.ae

11.Experience Abu Dhabi. (n.d.). Qasr Al Hosn — heritage landmark and museum in Abu Dhabi. Retrieved December 9, 2025, from https://visitabudhabi.ae/en/things-to-do/culture/heritage/qasr-al-hosn 

Experience Abu Dhabi

12.Qasr Al Hosn. (n.d.). About Qasr al-Hosn — the fort, history, and museum. Retrieved December 9, 2025, from https://qasralhosn.ae/qasralhosn/ 

qasralhosn.ae

13.The National. (2023, September 13). Qasr Al Hosn reveals secrets hidden for more than two centuries. The National. Retrieved December 9, 2025, from https://www.thenationalnews.com/uae/2023/09/13/qasr-al-hosn-photos-abu-dhabi/ 

The National

14.BDP. (2019, January 22). Qasr Al Hosn reopens to the public. BDP. Retrieved December 9, 2025, from https://www.bdp.com/en/latest/news/2019/qasr-al-hosn-reopens-to-the-public/ 

BDP

15.Gulf News. (2018, December 6). Mohammad bin Zayed opens historic Qasr Al Hosn site in Abu Dhabi. Gulf News. Retrieved December 9, 2025, from https://gulfnews.com/uae/mohammad-bin-zayed-opens-historic-qasr-al-hosn-site-in-abu-dhabi-1.1544035755268 

Gulf News

16.Wikipedia contributors. (n.d.). Qasr Al Hosn. In Wikipedia, The Free Encyclopedia. Retrieved December 9, 2025, from https://en.wikipedia.org/wiki/Qasr_Al_Hosn